有关戏曲的古诗

1.有关戏曲的古诗

推荐：戏子由【宋】苏轼 宛丘先生长如丘,宛丘学舍小如舟. 常时低头诵经史,忽然欠伸屋打头. 斜风吹帷雨注面,先生不愧旁人羞. 任従饱死笑方朔,肯为雨立求秦优. 眼前勃溪何足道,处置六凿须天游. 读书万卷不读律,致君尧舜知无术. 劝农冠盖闹如云,送老齑盐甘似蜜. 门前万事不挂眼,头虽长低气不屈. 余杭别驾无功劳,画堂五丈容旗旄. 重楼跨空雨声远,屋多人少风骚骚. 平生所惭今不耻,坐对疲氓更鞭棰. 道逢阳虎呼与言,心知其非口诺唯. 居高忘下真何益,气节消缩今无几. 文章小技安足程,先生别驾旧齐名. 如今衰老俱无用,付与时人分重轻.《戏子由》是北宋诗人苏轼写的七言古诗。诗词里边描述了生旦净末丑还有人生感悟的种种，在经由戏曲的演义和表现感慨自身的咏叹。戏子：戏子的说法诞生于晋代。中国在汉代就出现了源自对狩猎活动模仿的角抵戏，在汉之前它被称为“蚩尤戏”。同时也是是对古代时期戏曲演绎者的总称。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙 。宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年间进士。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

2.歌颂戏曲的诗句

华丽戏服里又缝着怎样的故事，生活里有的，故事中讲的，悲喜忧愁，统统搬上舞台，流淌成有声有色的历史，满足了多少平淡而不甘平庸的心。2.《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界，每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书，大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。弦索胡琴伴奏下的婉转曲折，分明是域外天籁！3.正如老歌适合于用黑胶唱片来收藏一样，戏曲还是要在舞台上发扬光大的。泛黄纸张上记载的文字只能作为案头文学，而再动听的呼吁，如果失去了鲜活的文化载体，也起不到拯救传统的作用。和着古老的曲调，4.演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。不同地方的戏曲有不同的风格和特色，其情节有的催人泪下，戏曲是我们的国粹，我们怎能忘记它们？戏曲的艺术魅力，我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，7.从著名导演陈凯歌的电影《霸王别姬》，到流行歌手李纹的歌曲《刀马旦》；从台湾作家白先勇编导的青春版《牡丹亭》轰动半个中国，到叛逆小天王周杰伦捏着假嗓在《霍元甲》中唱京剧……不经意间，戏曲这种艺术形式正悄悄地浸染着我们的生活。一城一个故事。听一出戏，但我喜欢看着一个个角色包容着一切的悲欢离合，在舞台上不断放大，可能现实生活中几秒的思绪，会演变成几分钟的演绎。

3.和戏曲有关的诗句

1、魏帝缝囊真戏剧，更有苻坚投棰这样荒唐的战略。我笑谓翁儿更贤。同为戏剧到底是谁最早演习的“我笑对老翁说？——唐白居易《长恨歌》【释义】曾经弹奏完曲子让老师都佩服。化完妆周围的艺妓都嫉妒我,唱腔委婉透激昂，——《七律·赞京剧》【释义】在戏曲中停顿抑扬顿挫。唱腔委婉中又透露出坚定，5、魏帝缝囊真戏剧。苻坚投棰更荒唐。

4.与戏曲有关的谚语、古诗

戏子由【宋】苏轼 宛丘先生长如丘,宛丘学舍小如舟. 常时低头诵经史,忽然欠伸屋打头. 斜风吹帷雨注面,先生不愧旁人羞. 任従饱死笑方朔,肯为雨立求秦优. 眼前勃溪何足道,头虽长低气不屈. 余杭别驾无功劳,画堂五丈容旗旄. 重楼跨空雨声远,坐对疲氓更鞭棰. 道逢阳虎呼与言,心知其非口诺唯. 居高忘下真何益,气节消缩今无几. 文章小技安足程,先生别驾旧齐名. 如今衰老俱无用,付与时人分重轻.《戏子由》是北宋诗人苏轼写的七言古诗。诗词里边描述了生旦净末丑还有人生感悟的种种，在经由戏曲的演义和表现感慨自身的咏叹。戏子的说法诞生于晋代。中国在汉代就出现了源自对狩猎活动模仿的角抵戏，同时也是是对古代时期戏曲演绎者的总称。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日）。又字和仲，号东坡居士，世称苏仙，宋代重要的文学家。

5.描写戏曲的古诗

宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的，2、宋·韩淲《白日偶无客青山长对门》原文选段：人生等戏剧，这人生就像戏曲一样，3、唐·白居易《琵琶行》原文选段：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。曾经弹奏完曲子让老师都佩服，化完妆周围的艺妓都嫉妒我。4、宋·苏轼 《古意》原文选段：我笑谓翁儿更贤。苏轼追溯到事情的起始。

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或唱或做几声清啸传来，又几声喝彩灯光转暗 看不清本来面目事物有事物的规律那人说：感觉到窸窸窣窣的绸缎衬里配一朵纸花在鬓角于是就有潦倒的我在灯影中勾画脸谱（真实的为何物。明明暗暗镜中的我亦即戏中的我看不清面目”看清了脸谱）猛然抬头 琴声清越一口美髯在旋转舞台和帷幕 都在动一时三刻 正午时光几个石块 几粒沙包男孩和女孩妆扮停当一时三刻 正午时光脸谱下埋藏一代君王他选择了悲剧形象一时三刻 正午时光面具抛在一旁血肉和骨头坐在椅上那人挥鞭 渐渐变成一匹马？几个手势绾成一团缰绳那人举袖 渐渐变成一座城，城内无人退走众多敌兵那人俯案 渐渐变成一本书，翻开书页日子又是阴阳两半一炉沉香，焚着一台的宁静脸谱和脸谱疾走不停潦倒的我唱一出《夜奔》天生美质 仍是白头之客我饱蘸浓彩，慢慢地一字字道出苍凉，心思绵密）我唱出谁的曲调，后台的阴谋无止无休戏剧却总是如此凄美戏中距离不是真实的距离体内的灵魂是否唯一的灵魂我泪眼婆娑，看不见你台上人走步轻盈像风拂过黑夜的松林大红绸衣？闪光的翠钿那人就有了一世的声名那苍白的 瘦削的人名字代表了一种声音那人低头卸下戏装在阳光中颤抖不安已不习惯少女洗尽铅华的脸仿佛古老的献祭还在古老的魂灵走来走去那人远离岁月。

7.与戏曲有关的诗句

千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。唱戏的是“看戏的是，台上一声啼”台下千人泪。台上一声笑，有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口，一清二混三不见（无根底对付的结果是。第三次忘没了），饱打（吹）饿唱，风雷鼓板，天地间一场大戏，文武生；桓文丑末，古今人俱是角色，师父领进门，修行在个人。教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。指行话)宁给十吊钱。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，唱不离口。要想人前显贵，就得背后受罪。要想学好艺，当时就受气。台上无大小，台下立规矩。玩艺儿是假的，精气神儿是真的。没有君子，不养艺人。练到老，唱到老。学到八十不算老，一遍功夫一遍巧，只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，艺多不压身，艺高人胆大百日笛子千日箫。小小胡琴拉断腰若要戏路通，哪能学会唱、念、做、打，救场如救火？勤学通百艺，苦练出真功。艺术是件宝，不学得不了．嘴上没有功。吐字听不清，便知有没有。七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。拳不离手，曲不离口。有劲使在功上，有功用在戏上．腔好唱。味儿难磨，唱不明。腔不回不中听。要想艺深，慢板要紧，快板要稳。散板要准，演员上了台，一扭一翻，一抬一闪，要叫人人看见，眼大无神，庙里泥人。笑不露齿，戏不妙。七分眼神．唱戏不动情。看戏不同情，欲前先后，欲进先退。欲左先右，欲上先下，慢要松，紧要绷。不紧不慢才算功，手到眼到，眼到手到。武行取当中，兰花手，握拳如凤头，真中有假，假中有真。忙而不乱，百艺不如一精，要想戏路通。全靠幼时功。闲着练，艺要会，台下十年．唱戏碰了钉。才知艺不精力不磨得锈，腿不练得皱，有状元徒弟，没状元师傅，慢功出巧匠。