午歌
反复述说，脑海里尽是余韵
如果你想向朋友描述你喜欢的一个女孩，并令他感到形象生动，印象深刻，你该怎么说？或许最直接有效的方式，便是运用排比句：
“她有椰子汁一般白嫩的肌肤，黑葡萄一般透明的眼眸，水蜜桃一般的腮颊，橘子瓣一般饱满的双唇，石榴籽一般晶莹的牙齿，笑起来甜甜的……”
朋友瞬间便知道了：那女孩一定生有一张水果拼盘般的脸庞，看上去很好吃。
老话说得好：重要的事情说三遍。将结构、语气相关或相近的词组、句子、段落，三次以上重复使用的修辞方式就是排比。写作时遇到需要重点强调段落，随手甩出一段漂亮的排比句，立刻能让文章增色，字句生香。对经典排比句背诵，需要时信手拈来几句，朱唇点绛、峨眉浅画，一准能令文章秀色撩人。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”
——朱自清《匆匆》
“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去。”
——朱自清《春》
这样好的文字，通过相似句式、语气的排布，画面感十足，让人在阅读时浮想联翩，时隔多年依然能大段背诵，足见排比修辞在行文中的重要性。
作家冯唐说，有一次喝醉了，脑壳里沸腾杂乱，如同重庆火锅，他抓起笔，在纸上胡乱地写了几笔，第二天酒醒后发现，竟然是一首排比句式的三行情诗：
“春水初生，
春林初盛，
春风十里，不如你。”
我认为这是冯唐写过得最好的诗，干净利落，又让人回味无穷：从“春水初生”到“春林初盛”，作家为我们提供了一个按照时间轴排布的观察视角：春天到来，首先大地回暖，河流才能解冻流淌。接着，林中的草木渐渐茂盛起来。而“春风十里，不如你”的尾句，一下将文字的意境拔高，让人间芳菲草木、山川河流与作者思念的人关联起来，这样跳跃式的收笔，撩人心弦，以万物有灵且美衬托心上人的美好，夸得不露痕迹又出人意表。
回头再看全诗意象的选用，似乎又是作者在隐隐地思忆着心上人的面容：春水仿佛是她多情的眼眸，春林是长发飘飘和摇曳生姿身姿，而十里春风正是她无与伦比的和雅神韵。
精致的排比绝非简单的并列
那么，怎样才能写出好的排比句呢？
首先，用变换角度、转移距离、动静结合的方式构架你的排比句，可以提高行文表意的效率，烘托整体氛围。
“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子，忽然从草间直窜向云霄里去了。”
——鲁迅《从百草园到三味书屋》
这段排比句，以最精简的形容词展现色彩或形态，行文简洁，近平白描，然而传达的意味却颇为丰富。默默诵念，我们仿佛在鲁迅先生的亲手指引下，移动目光，逐次观察，由远及近，由静至动地感受着百草园的灵秀之美，不知不觉中也体察到鲁迅先生对自然生活的心驰神往。
“我生平只看过一回满月。但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。”
——沈从文《湘西散记》
用事物的“意象”未布置句子的韵律与韵味，是用好排比修辞另一重要原则。意象是什么7意象是人们的情感活动创造出来的一种艺术形象。比如：雪花是圣洁、清凉的；太阳是光明、炽热的等等。
沈從文先生这段满含深情的文字，流传至广，其实并没什么华丽的辞藻，从走过许多桥，到看过许多云，再到喝过许多酒，一路写得轻盈利落，颇有韵律之美，仿佛一帧一帧的画面在我们眼前律动，以“只爱过一个正当最好年龄的人”定格，却衍生出幽思绵延的韵味。
这韵味究竟是如何产生的？我觉得很大程度上是“桥、云、酒”的意象排布，桥的意象是牢固沉重的，而云是灵动飘逸的，酒是芳香浓郁，况味无穷的。这样的排布，由实到虚，笔触越来越轻灵，越来越隽永，极好的为尾句的升华做了铺垫，读来诗意盎然。
若将原文修改为“我喝过许多种类的酒，看过许多次数的云，行过许多地方的桥……”这样的句子便生出一种头轻脚重的下坠之感，而桥的意象将画面忽然锤实，也将削弱阅读时的想象空间。
想来中国文字真是神奇，有时行文，不必多加形容修饰，只消将一些潜在情感倾向的词汇展开排比，就能美化语感、激发诗意。例如：
“枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。”
——马致远《天净沙·秋思》
马致远的这首小令不是形式上的排比句，而是韵律上的排比修辞，全篇运用白描手法，在意象绵连中展开视角，渲染情思，对“小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳”直接书陈，层层铺垫。当这些词汇从四野八方汇聚到你的眼前，组成意象矩阵时，忽然便形成强烈的情绪冲击，以“断肠人在天涯”结句破题，游子异乡漂泊的羁旅之思也便扑面袭来了。
好的排比句就像一套技艺精湛的美妆术，可瞬间令你的文章光彩照人，顾盼神飞。在需要细节描写、极致渲染和情感喷薄而出时，请一定不要忘记它。
