刘芹
摘 要：《人再囧途之泰囧》人物角色语言风格与角色呼应、角色语言的幽默性、角色语言词汇的丰富性是语言显现的张力，为该片取得成功的重要因素之一。
关键词：《泰囧》 语言 张力 幽默
《人再囧途之泰囧》作为2010《人在囧途》的续集，凭借票房突破12亿的好成绩，一举坐上2012中国内地华语片票房冠军宝座。影片成功不是偶然的，秘诀何在？不少影人、评论家高度关注。于是，诸如档期、口碑、营销宣传、发行网络等客观因素及影片本体因素，围绕《泰囧》展开。遗憾的是，这些文章不是从商业运作就是从影片主题、艺术鉴赏方面分析。固然这些很关键，但还有一项被忽略了，可以说对影片成功有着重要意义——影片语言张力。电影是影像、声音和动作的统一体。角色语言即人物对话和独白是声音元素的最重要方面，最能直接展现人物特征、揭示故事情节。角色语言包括内容和形式：内容即说什么，形式即怎么说。只有内容和形式完美统一，才能发挥角色语言最大作用。袁嘉提到台词属于电影符号之一，重要性不言而喻。《泰囧》诙谐、机智、幽默的影片类型，对角色语言依赖更不可低估。
一、角色语言语体风格与人物角色呼应
影片三位主角——徐峥饰演的徐朗、王宝强扮演的王宝、黄渤扮演的高博，是现实社会人物类型的影射。徐朗，中产白领。王宝，单纯、善良、快乐的进城民工。高博，中产白领，为达目的不择手段。徐朗与高博为同一公司竞争对手，分别以正面、反面两个形象出现。这三个人物代表了我国最广大的两类群体：一类以徐朗、高博为代表，外表光鲜、实际生活和心理压力巨大的中产阶级；一类以王宝为代表，有梦想、内心强大的草根阶层。
人物角色来自不同群体，语言自然有分别。普通话、方言和外语在本片的使用符合人物角色定位。徐朗、高博，有一定教育背景，长期生活在城市，讲普通话；走出国门，熟练运用外语（英语），日语、泰语也能说上几句。来自农村的王宝虽是个小老板，在城市生活也有些年头，但从小在农村生活，普通话虽然娴熟，依然乡音未改，而且方言词如“咋（你咋知道啊？）”之类不断；王宝也能说上几句英文，常见的社交用语如“sorry”“Im so sorry”“Thank you”之类，新词如“微博”“互粉”等之类也脱口而出。徐朗、高博和王宝语言不同的语体风格反映出不同的身份特征。诺曼曾说过：“话语实践在传统方式和创造性方式两方面都是建构性的：它有助于再造社会本身（社会身份、社会关系、知识体系和信仰体系），它也有助于改变社会。”《泰囧》人物角色语言不同的语体表达，含蓄地反映了城市人和农村人的身份差别，即透过影片角色语言就能准确定位角色身份。《泰囧》对人物角色语言选择尺度的把握是适当的。比如徐朗、高博不同语言的转换流畅自然，王宝方言词、新词、外语词与其普通话使用的比率适度。此外，王宝方言把握也很适中。一般说来，同一方言区，越偏僻的地方方言味越浓，距城市越近的地方方言味越淡；年长的方言味浓，年轻的方言味越淡。王宝年纪轻轻进城务工，方言味不浓不淡，没有特别生僻的方言词汇和句法结构，方言味也只在语词声调跟普通话的区别。影片语言既成功塑造了王宝这个人物角色形象，又使观众清楚地听懂并理解剧中人物对话。
二、角色语言的幽默性
喜剧影视作品除了画面图像提供视觉愉悦外，还通过声音提供听觉享受，幽默角色语言是喜剧作品必不可少的表达手段。《泰囧》角色语言的幽默性主要源于两方面：格赖斯合作原则的故意违背、语用预设的偏差。
（一）格赖斯合作原则的故意违背 格赖斯合作原则包含四个范畴，每个范畴包括一条准则和一些次准则，即——数量准则：一是所说的话应包含交谈目的所需要的信息；二是所说的话不应包含超出需要的信息。质量准则：努力使你说的话是真实的。一是不要说自知是虚假的话；二是不要说缺乏足够证据的话。关系准则：要有关联。方式准则：要清楚明白。一是要避免晦涩；二是要避免歧义；三是要简练（避免囧嗦）；四是井井有条。日常交际双方如果严格遵守四条准则，就可以达成高效的语言交际。人们出于各种需要，总是有意无意违背这些准则。幽默话语会话含义的产生就是通过故意违反合作原则来实现的。
徐朗：你到底是干什么的？
王宝：啊？
徐朗：你是观世音派下来折磨我的吗？
王宝：我是做葱油饼的。
数量准则要求话语信息定量，过多超出对方预料，过少不能传言达意，都影响高效的交际，又都可引发幽默。王宝“啊？”未能提供给徐朗足够话语信息，徐朗继续追问“你是观世音派下来折磨我的吗？”就在徐朗无奈之下的荒诞问话之后，王宝突然一语惊人：“我是卖葱油饼的。”故意违背数量准则，事先没有提供足够话语信息，误导王宝理解王朗问话的言下之意，表现有点手足无措，不知如何对答，含糊其辞以“啊”应对。误导成功后继以徐朗的追问，这时王宝足够量的话语信息，一方面违背关系准则，答非所问，令人无语；另一方面，填补对话缺失的话语信息，形成误解与正解的鲜明对照，取得了意想不到的幽默效果。
徐朗：这是人妖吗？
王宝：这不是，这是我女朋友。
徐朗：这是范冰冰啊！
王宝：对，范冰冰就是我女朋友。
“范冰冰就是我女朋友”是虚假不真实的，违背质量准则，滑稽可笑。
徐朗：我他妈要个授权书比西天取经还难！
徐朗用语夸张，是缺乏科学根据的吹嘘，故意违背质量准则，打造喜剧气氛。
徐朗：这是哪儿？
王宝：泰国。
这是徐朗和王宝两人落魄到丛林时的一段对白。徐朗期待的回答是泰国哪个地方，王宝的回答却是“泰国”，显然答案不是徐朗想要的。答非所问，回答违背关系原则，产生幽默。
徐朗：你是不是该吃药了？
王宝：嘿，你咋知道啊？
徐朗對白有歧义。反问，表示你王宝脑子有病；是非问，要求对方回答“是”或“不是”。歧义只有具体语境消除。影片故意利用歧义性违背方式准则达到幽默效果。endprint
（二）語用预设的偏离 “语用预设”由Stalnaker
1970年提出，Stalnaker认为预设不仅是发话者本身相信的，而且发话者相信这一命题能够被受话者接受或认同。
王宝：你俩的事我已经都知道了。
高博：他咋什么都给你说。
王宝：这种事儿吧，你也不能只怪他一个人。我妈说了，一个巴掌拍不响。
高博：人生就像一盘棋，谁笑到最后还不一定呢。不过这种事我早就习惯了。
王宝：你已经习惯啦？那就是你老婆有问题。
高博：关我老婆屁事。
王宝“你俩的事”预设为徐朗给高博戴绿帽子，高博预设为自己跟徐朗的工作竞争关系。王宝和高博对“事”预设缺乏共识，双方各自遵守自己对“事”的预设，传递自己的信息，造成理解对方信息不和谐。高博习惯的是与徐朗的竞争关系，王宝理解为高博习惯被戴绿帽子，所以会说“那就是你老婆有问题”。语用预设偏离表现在预设的共识性上，利用预设共识性偏离制造角色语言幽默性，喜味浓厚。
徐朗：到泰国来的目的？
王宝：你看，这就是我来泰国做的事儿。首先，我先去趟泰姬陵，然后再……
徐朗：大哥，大哥，泰姬陵在印度啊！
王宝提到去泰国的目的首先是去趟泰姬陵，这里预设泰姬陵在泰国，事实是泰姬陵在印度。王宝预设与事实不符，徐朗说明王宝预设的常识性错误后，使人忍俊不禁。语用预设偏离表现在预设的合适性上，通过错误的预设引起幽默效果。
徐朗：你把配方卖给我吧！
王宝：行啊！我的配方就是必须我亲自做，不能请人，不能速冻，必须得新鲜出炉。
徐朗预设只要有配方，任何人都可以制作出优质产品。王宝配方“必须我亲自做”，取消了徐朗的预设，产生了不和谐，喜剧幽默由此发生。语用预设与某些话语信息出现矛盾，导致预设消失，即语用预设可撤销性的实现引起语言幽默。
三、角色语言词汇的丰富性
《泰囧》角色语言词汇丰富，既有古语词、方言词、外来词和行业语，又有熟语。词汇是语言的建筑材料，丰富的词汇增强了影片语言的表现力和感染力。
王宝：我刚在厕所发现一个特务！
现代汉语所说古语词包括一般的文言词和历史词。历史词表示历史事物或现象的古语词。“特务”是历史现象反映的古语词汇，在特定语境下彰显幽默性。
外来词是从外族语言里借来的词，如“SPA、4G、微博、匹萨”。外来词在某种程度上反映我国当前与世界接触交流频繁，也反映一定社会状态，所以拉近了影片与现实距离，使观众融入其中，感受影片带来的乐趣。
行业语，尤其科学术语在一定条件下可以取得全民性，丰富普通话词汇。如“手机植入病毒、GPS跟踪、4G”，手机通讯深入全民，这与当前社会状态一致。行业语反映了真实社会生活现状，观众心领神会。
熟语诸如“无功不受禄”“恭敬不如从命”“得饶人处且饶人”“人间自有真情在”“退一步，海阔天空”之类，既彰显语言的喜剧魅力，又增加影片文化内涵，彰显中华文化以小见大、博大精深。更有甚者，对熟语修辞化，用仿拟辞格新造熟语，既富有新意又趣味十足，既能产生讽刺性又具备幽默感。如徐朗“有其母必有其子”是对“有其父必有其子”的仿拟，讽刺与幽默卓然可见。
四、结语
《泰囧》人物角色语言与角色呼应、角色语言的幽默性、角色语言词汇的丰富性都是语言显现的张力，使得塑造的人物角色形象更加鲜活、营建的社会情境更加真实、角色语言本身的幽默性更富有表现力，有助于观众产生共鸣，这也是本部影片取得成功的重要因素之一。
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