大画幅摄影让我更平静地观察世界

01选自《新城》系列

林云龙

之所以使用大画幅相机，我主要是受《世界摄影美学简史》的作者赵刚老师影响。2004年，我在《钱江晚报》摄影部与他一起共事，工作之余经常聊摄影或外出拍摄。当时看到他使用大画幅相机，对繁琐复杂的操作过程倍感神秘。但由于当时对摄影的认识较浅，平时工作也以新闻抓拍为主，感觉距离大画幅相机还是太远。到2009年时，面对相似、重复的拍摄环境和程序化的拍摄流程，我逐渐产生了视觉疲劳感，感觉每天的拍摄都是在不断重复自己，摄影遇到了瓶颈期。于是，在赵刚的建议下，我开始尝试着改变自己的拍摄思路，在工作之余拍摄一些自己感兴趣的画面，先后购置了徕卡R系列胶片相机和禄来6008中画幅相机。而随着对摄影认识的进一步改变，2012年我开始使用8×10画幅相机。现在因为拍摄选题对画面精度的高要求，8×10画幅相机已经成为我的主要创作工具。

02选自《新城》系列

我一开始选用徕卡相机，主要是为了适应新闻摄影的拍摄习惯。摄影师要抓拍、要表现瞬间，画面冲突感要强。不过使用大画幅相机后，器材的变化也彻底让我摆脱了抓拍的习惯，开始更多地关注拍摄环境和拍摄对象，思考为什么要拍、怎么拍、拍出的照片最后是什么效果。这样一来，人慢慢静了，观察和思考多了，从而选择的拍摄对象也越来越平静。

为什么会如此呢？在我看来，好的大画幅摄影作品，经放大后不仅让观众有一种身临其境的感觉，而且在不同的距离观看时，观者会感受到不同的效果——随着观看距离越近，信息和细节会一层层地展现出来。或者说，如果小尺寸的摄影作品是“看”，那么大尺寸的大画幅作品就是“读”。

这是由于大画幅相机大底片所拥有的高清晰度、极其细腻丰富的色彩和层次带来的优势。而且，因为先天的结构优势，拍摄者还可以通过大画幅照相机有效地控制透视、把握清晰区域分布。也正是因为这样，不少当代摄影家会选择大画幅照相机作为自己的创作工具，并用极高水准的后期制作，来保证展览作品的质量出类拔萃。

03选自《新城》系列

选择摄影器材，归根到底是由摄影师的理念决定的。摄影创作是建立在物质基础之上的艺术活动，选择什么样的摄影器材，就是为了达成什么样的摄影理念。

其实，我个人的器材配置比较齐全，从135系统到8×10系统都有。我会针对不同拍摄题材和后期可能展现的方式选择不同器材，或搭配使用不同系统。我觉得，每种相机都有自己的特点，并不是说大画幅相机就一定比135画幅或120画幅相机好，只是对于某些题材它更适合，比如我工作时只考虑使用数码相机，而不会使用胶片相机。

04选自《新城》系列

大画幅相机的笨重、操作缓慢繁琐的特点，让我抛弃了传统意义上的抓拍。拍摄方法改变了，拍摄题材自然也会改变。舍弃了中小画幅照相机的机动性和便利性，大画幅带给我更多的回报是：无论是题材的选择还是画面的精确控制上，都更得心应手。另外，我有一个体会，有了大画幅相机的使用经验之后，会对透视、景深等方面有更精准的认识，在使用中小画幅照相机时更加得心应手。

举例来讲，我目前基本完成的拍摄项目是《新城》系列，描述中国由农业为主的乡土社会向工业社会和商业社会快速转变，并关注随之出现的自然风景和社会风景的变化。近些年，城乡结合部成为城与乡之间的一个过渡地带，这里既有乡间田野的闲适，亦有传统与现代思维的激烈碰撞，是反映中国社会历史变迁的一个重要冲突点。

从2014年开始，我经常在杭州的城乡结合部观察、思考，逐渐有了一个基本的拍摄思路，然后在现实中寻找让自己有感触的场景，头脑中构思出最后呈现的画面——类似安塞尔·亚当斯说过的“预视”，然后合理使用大画幅相机各种技术手段，尽可能把自己设想的画面精准展现出来。《新城》系列历时3年，前后拍摄了300多张8×10彩色胶片。2017年，我选了其中8幅，制作成2米大的大型彩色作品，在杭州桥西艺术中心（G Gallery）举办了个展。

05选自《新城》系列

06選自《新城》系列

07选自《新城》系列

08选自《新城》系列

我的个人创作主要关注历史转变中的中国，涉及政治、经济、文化思想各方面变化。我的感受是，中国正在经历人类历史上史无前例的变迁，与发达国家相比，中国在极短的时间内实现了快速而剧烈的城市化，中国的人口职业、产业结构、土地及地域空间都发生了巨大变化。面对这种社会急剧转变的阶段，摄影是一种非常适合的表达方式。比如1970年代在美国兴起的“新地形学”摄影风潮，罗伯特·亚当斯、斯蒂芬·肖尔、刘易斯·巴尔茨和尼古拉斯·尼克松等美国摄影家都对1970年代美国城市化造就的风景提出自己的思考，对周边的世界日益市郊化进行反思。

对我来说，摄影是生活的一部分，是我观察世界和表达自己的一种方式。对于以上的创作思路，大画幅相机会让我有更多时间考虑选题、场景和照片的内涵，所以成为我的创作工具。目前，除了《新城》系列，我正在规划拍摄的是《信仰中国》系列和《东北》系列，另外还有一些其他方向的探索。《信仰中国》是想通过个人信仰、家庭信仰、民族信仰、国家信仰等方面，来深入探索中国人的精神世界。《东北》系列则基于我在东北出生长大，想从个人角度，用我对家乡、乡亲变化的感受来折射这个时代的变迁。

09选自《信仰中国》系列

10選自《信仰中国》系列

11选自《信仰中国》系列

12选自《信仰中国》系列

近几年，大画幅摄影作品在中国的各个摄影节、影展中开始占有越来越重要的位置，我身边越来越多的摄影师选择大画幅相机进行创作。光是这两年，浙江省起码有五、六十位摄影师开始使用大画幅相机。2015年5月31日，赵刚、金立旺、杨晓轩、朱丹阳、陈荣辉和我在西湖边发起成立了“大画幅摄影研究会”，大家一起来探索其中的更多可能性。于我个人，通过这些年的实践，也让自己摄影之路更宽阔了。