马澜 郁舒兰
摘 要：在家具领域有着丰厚历史根源的意大利是欧洲艺术的摇篮，也是欧洲文艺复兴运动的发源地。装饰纹样是家具设计中不可或缺的元素之一，它能反映出当时的历史背景和时代特征，传达多方面的情感和寓意。其中，植物纹样在欧洲古典家具中被广泛应用，具有研究价值。本文通过梳理意大利古典家具装饰中植物纹样的溯源和演变，来了解其中不同的含义，希望能够对将来的欧式家具设计装饰选择有所帮助。
关键词：意大利;古典家具;植物纹样
1 研究背景
植物纹样作为装饰纹样中的重要组成部分，被广泛应用在欧洲古典家具装饰中。植物是自然的产物，[1]作为一种非文字符号，[2]早在古罗马时期，植物就被作为装饰出现在了庞贝壁画中，由此可见，那时的人们就已经注意到了植物图案所带来的装饰美感，并接受了这种视觉享受。植物纹样从古至今发生的诸多演变进化都和历史背景、文化交流是密不可分的。
艺术文化繁荣的意大利在家具领域也有辉煌的成就。从古罗马时期开始，意大利的古典家具装飾中就出现了植物纹样的身影，即使在横跨了几个世纪后的中世纪、文艺复兴、巴洛克、洛可可时期，植物纹样依旧以不同的形式和不同的含义活跃在家具装饰的各个角落。
2 意大利不同时期家具中的植物纹样梳理
2.1 古罗马时期
提起意大利，最容易让人联想到的就是显赫一时的古罗马帝国。随着帝国的日益壮大，文化与艺术也在不断进步。当时的雕刻技术就已经相对成熟，工匠们热衷于在家具上雕刻不同的纹样作为装饰，其中一些植物纹样如茛苕叶纹、涡卷纹等就出现在了古罗马时期的家具上。此外，古希腊时期家具上的桂冠、花环等纹样也被保留了下来。
2.2 中世纪时期
中世纪时期，宗教热潮在欧洲各国掀起，因此出现了许多教堂、修道院等宗教性质的建筑。又因为中世纪时期战乱不断，百姓民不聊生，宗教便逐渐成为人们的精神寄托。这个时期的家具风格虽然被分为拜占庭式、仿罗马式和哥特式3种，但是在家具装饰上都不约而同地出现了植物纹样，如拜占庭式和仿罗马式家具上都出现了象征基督教的花环、花冠、玫瑰等纹样，而哥特式家具上则出现了基督教圣经中的叶形装饰。
2.3 文艺复兴时期
意大利是欧洲文艺复兴运动的发源地，这时的文学艺术等作品都旨在将人们从宗教中解放出来，寻求现实生活中的幸福，意大利文艺复兴时期的家具亦是如此，体现出了一种人文的关怀与气息。[3]这时的家具风格重在写实，在增加了层次分明的优美曲线基础上，大量使用了雕刻，装饰图案越来越多，其中植物纹样便不在少数。
2.4 巴洛克时期
巴洛克风格同样兴起于意大利。与文艺复兴风格不同的是，巴洛克风格所追求的浪漫主义致使这种风格的家具给人造型宏伟、装饰华丽的感觉。工匠们为了塑造出这种自由、奔放、极具阳刚之气的艺术气息，在家具装饰上经常雕刻茛苕纹、棕榈纹等带有律动感的植物纹样。
2.5 洛可可时期
洛可可风格起源于法国。这时的意大利已经在经济、文化等方面丧失了欧洲中心的地位，因此洛可可风格在意大利发展较晚，但是也有其独特性。意大利的洛可可式家具大多效仿了法国家具，腿部多采用S形和C形曲线，讲究不对称造型，家具整体精致细腻、华丽妩媚，大量使用植物图案来装饰家具表面，常见的植物图案有茛苕叶、棕榈盘绕的花叶花环、月桂树、玫瑰花等。
3 纹样演变分析
3.1 茛苕纹
茛苕的含义来源于古希腊神话。相传一个少女去世后，亲人将一个装有女孩遗物的篮子放在坟墓旁，并盖上了一片瓦，篮子碰巧放在了茛苕叶上。春天到来，茛苕开始生长，由于瓦片阻止了其生长，茎叶便向外弯曲，形成了美丽的旋涡状。
茛苕叶有着美丽的锯齿形叶子和优雅的姿态，生长在地中海沿岸，生命力旺盛，因此希腊人认为茛苕是生命和永恒的象征，有着再生和复活的含义。
茛苕纹从古希腊时期开始便在西方家具装饰中大量出现，后来传入古罗马，被古罗马人民广泛使用。茛苕叶是诸多卷草纹的原始形态，之后的卷草纹样多是从茛苕纹简化演变出来的。在中世纪时期，装饰纹样中最为常见的就是卷须形茛苕纹，这个纹样所表达的富有生命力、节奏鲜明、有律动感的文化内涵也一并赋予在家具中。
到了巴洛克和洛可可时期，茛苕纹更是随处可见，这种S形或C形的弯曲植物线条与洛可可风格所展示出的不对称、圆润优雅的特征不谋而合，呈现出了富有动感、纤细美丽的优雅样式。
3.2 棕榈纹、莲花纹
棕榈纹历史悠久，起源于公元前2500年的古埃及地区，原型为尼罗河流域的埃及莲花，其花瓣从中间四散开呈扇形，成为棕榈纹的最早形态。埃及莲花白天开放，夜晚闭合，象征着死亡和轮回。而在传入古希腊和古罗马后，通过传播和演化，转变为莲花和棕榈等多种形态。
棕榈树被称为“生命之树”，由于西方人认为大树是神圣的象征，[4]棕榈树便代表了富饶、生命和神圣。棕榈图案的最初形态通过简化和延伸的方式，以更多不同形态的棕榈纹出现在家具装饰中。在巴洛克和洛可可时期的家具中，经常出现的贝壳状花纹便是由棕榈纹抽象化演变而来的。此外，棕榈纹和莲花纹的装饰常与茛苕纹搭配使用，形成具有弹性的、活泼动感的装饰纹样。
3.3 玫瑰纹
古希腊神话中，玫瑰与代表着爱与美之神的阿芙罗狄蒂有着密切的关联，因此玫瑰成了爱与美的象征。而到了中世纪时期，受到宗教文化的影响，玫瑰又成了童贞玛丽的象征，天主教堂中的玫瑰花窗也是参考玫瑰花而设计的。玫瑰花代表着忠贞、圣洁、美丽的爱情，又因与洛可可风格中的女性化相契合，被运用在了洛可可风格家具的装饰中。
3.4 月桂、橄榄枝、花环
由月桂和橄榄枝组成的花环图案常出现在欧洲古典家具的装饰中。月桂源于古希腊传说，象征着胜利与荣耀，而橄榄枝则源于圣经故事，诺亚的方舟救了被困在洪水中的人们，安全之后鸽子携来了一枚橄榄枝，[5]于是便有了橄榄枝代表和平的说法。在古罗马时期，家具装饰中的花环桂冠等图案源自古希腊时期的家具装饰，而中世纪时期的花环则具有了宗教含义。
3.5 叶形纹样
在哥特式家具的装饰纹样中，出现了大量基督教圣经中的叶形纹样作为装饰题材。这类叶形纹样中包含了葡萄叶、常青藤以及三叶草等。由于葡萄叶和常青藤枝叶繁茂，带有兴旺、昌盛的含义。三叶草最早被用来比喻基督教中的“三位一体”理论，而到了中世纪，人们发现三叶草中出现了罕见的四叶形态，于是四叶形态的三叶草便被看作是幸运的象征。之后，三叶草、四叶草都通过浮雕的形式应用在家具装饰中。
4 结语
通过以上梳理和分析，我们可以了解到，植物纹样是家具装饰纹样中重要的一环，它们随着时代的进步也在不断地创新发展。多种多样的纹饰反映了不同的内容和形象，[6]而由于每个时期的经济文化不同，同种植物纹样的含义也可能不同。起初在古罗马时期，植物纹样是为了视觉上的美观而存在，但到了中世纪宗教文化盛行的时期，植物纹样便多为宗教服务。[7]随着时代的发展，在文艺复兴运动时期，植物纹样也会改变自己的身份，走下神坛，进入百姓的生活，开始为人们服务。而当巴洛克、洛可可时期植物纹样被广泛普及时，它们更多的是作为象征含义，通过简化和延伸的形状来传达美好的寓意。
植物纹样不仅是时代特征的体现，也是精神寄托的载体，反映了人们对幸福美好生活的向往，[8]同时给予人视觉上完满、和谐之感。[9]植物纹样也随着历史的推进而不断演变，对后期的家具装饰设计产生了深远的影响。
参考文献：
[1] 范平平，任新宇.植物仿生设计在家居产品设计中的运用[J].藝海，2019（10）：120-121.
[2] 刘玮，吴智慧.黔东南苗族动植物刺绣纹样的设计语义解读[J].艺术评论，2016（11）：157-160.
[3] 盛贤，王玮.侘寂美学在生态家居设计的运用研究[J].设计，2019，32（15）：109-111.
[4] 杨晓清.中外植物装饰纹样比较[J].滁州师专学报，2004（01）：43-45.
[5] 殷炜.欧式家具雕刻装饰图案的研究及应用[D].南京林业大学，2014.
[6] 赵寅.饕餮纹和铭文在商周的发展[J].美术教育研究，2018（15）：31+41.
[7] 李欣.植物纹样在视觉传达设计中的应用研究[D].东北师范大学，2014.
[8] 和杉，罗钟宇，畅澜润，李若辉.关于中国传统吉祥图案中吉祥寓意的研究[J].艺术科技，2019（06）：35-36.
[9] 蒋晓雪，金冬.浅谈闽南文化在交互文创的设计与应用[J].戏剧之家，2019（18）：186-190.
作者简介：马澜（1998—），女，本科生，主要从事产品设计方面的实践与研究。
通讯作者：郁舒兰（1969—），女，教授，主要从事产品与信息交互设计方面的研究。
