李世丹
【摘 要】纪录片剪辑的节奏影响着纪录片的质量与观者观看的满意度，在本文中笔者将对电视纪录片剪辑的节奏把握进行探析。文章首先分析了电视纪录片的内部节奏表现；其次分析了电视纪录片的外部节奏表现；电视纪录片的剪辑必须要保障内在节奏与外在结构的和谐统一，故而在分析电视纪录片的内外节奏表现之后，最后提出了电视纪录片剪辑时常用技巧分析，即动静结合、动动结合与静静结合以及对“跳轴”问题的处理两大方面。
【关键词】电视纪录片；内部节奏；外部节奏；剪辑
0 引言
纪录片的剪辑节奏并不单单指各个镜头放映时间的比例，而是各个镜头的“延续时间”，通过镜头节奏的变化让引起观者的注意并使其满意。从整体来说，电视纪录片剪辑中需要通过剪辑展现纪录片的内部节奏以及外部节奏，使内外部节奏和谐统一，从而提升电视纪录片的美学价值，提升电视台的收视率。
1 电视纪录片的内部节奏表现
1.1 核心事件与卫星事件组合构建形成的节奏
纪录片就是以真实的人或者事为表现对象，对其进行艺术加工，在展现其本质的基础上引发人们思考的一种形式。关于纪录片的定义不同的学者还有不同的定义，但是一个事物无论怎样定义，都离不开事物的本质，作为纪实的纪录片，首先其所拍摄的对象必须依据现实的素材，其次纪录片的拍摄必须阐明摄者个人的观点，并且可以引发观众的思考，最后，纪录片必须是艺术性的，是美的，具有极高的观赏性。从这一角度来说，纪录片必然包括“核心事件”与“卫星事件”，这些事件的和谐搭配，形成一种完善的结构。因为纪录片的事件是客观上存在的，多以“时间流变”或者“空间变化”为轴心，但是这一时间段上以及空间范围内的所有事情不可能如“流水账”般的全部记载，必须要对不同实践的地位以及性质进行编码，明确叙事重点，从而实现疏密相间的节奏变化，使纪录片的美感得到体现，同时还能表达出其创作意图。例如《自然的力量》，这部纪录片共分为共分《纵横》、《风起》、《水流》、《山峙》、《共生》与《追寻》六集，似乎每一集记载的均不同，但所拍摄的都是“自然”，从青藏高原到南海珊瑚礁，这些具有代表性的自然去内的数十种神奇的动植物的生命历程以及传奇故事，使我国自然的雄起伟大充分的展现。
1.2 悬念与冲突的运用而形成的节奏
在纪录片中，如何将一件事叙述的更加完整，如何将一个人的形象表现的更加丰满，自然是从多维度方面进行叙述。而在叙事的过程中要吸引观者的注意力，则不能“平铺直叙”的叙述，而是需要设置悬念与冲突，以调动观者的观看兴趣，从而提升电视台的收视率。具体来说，在构建悬念与冲突时候，必须要从观者的角度出发，建立在观者在对拍摄对象逐步深入的认识上构建，这样才能予以观者以观看的兴趣点，而不能想当然的认为何处该构建悬念，这样会让观者有一种“突兀感”，从而影响观者的观看效果。如近年来热播的《超级工程（第三季）纵横》，虽然本片只是简单的记录民众衣食住行这些最基本的需求背后那些不为人知的超级工程，但是为了达到让民众“展望未来，寻找让生活变得更好、更加和谐的行为方式”这一目的，提高民生，则是在简单介绍某一件常见的事物之后，引出“超级交通系统”，让观者感受到我国交通网络的庞大，同时也引起观者思考——如何用智慧来挑战运输极限。依据悬念与冲突而展现出的“节奏感 ”让纪录片的影响更深，能使观者的心理发生变化，从而激发观众观看兴趣，提高电视台收视率。
2 电视纪录片的外部节奏表现
2.1 镜头运动形成的节奏
电视纪录片各种内涵的展示均是通过镜头来展现的，依据画面主体的不同需要，利用不同速度以及不同形式的镜头运动，给人们造成一种“可观可感”的外部节奏，这些镜头运动中不同的节奏变化能为观者留下一种想象的余地，也能为后面的描述奠定基础，或者为接下来的叙述做铺垫，从而使电视纪录片的更加真实，更加具有感染力。
具体来说，镜头剪辑实际上是利用镜头剪辑来实现纪录片“话语”的传递，所以镜头剪辑时候必须要注重画面的“逻辑性”，合理的使用长镜头与短镜头以及快镜头与慢镜头。长镜头的使用能够构造一种舒缓的氛围，而短镜头能使观者有一种振奋与紧张的情绪；慢镜头让人们有思考的空间，对过去进行叹惋沉思，快镜头则将扣人心弦的场面充分展现。各种镜头的交错使用，从而使纪录片的多元化风格展现，能使观者始终有较强的兴趣观看。
2.2 画面色彩声音等形成的节奏
电视纪录片画面色彩声音等的节奏变换也是剪辑中必须要注意的，观者在观看纪录片时，主要是通过眼睛耳朵来完成的，所以色彩、声音等元素的合理应用能使电视纪录片的艺术性进一步提升，还能使纪录片的真实性得到体现，或者使影片中任务的复杂内心得到烘托，最终使观众产生共鸣，从而使纪录片的吸引力进一步提升。例如纪录片《故宫》，《故宫》中为了让观者深刻的体会到了《故宫》所包含（下转第161页）（上接第172页）的人文价值，以人为本的观念贯穿于《故宫》之中，家国之间，所以在记录该部分时没有什么高高在上的皇权，有的只是朱姓和爱新觉罗氏两家的宅院生活，以大众的语调讲述了两家的生活，其间有父母之爱、祖孙之情等，配以较为温暖的音调，给观者以触动。除却认为的配音，在纪录片采集中可能会采集到各种自然的声响，如脚步声、接头吵闹声甚至欢笑声、叹息声等，这些声音的合理衔接，也能使电视纪录片的表现力与感染力以及真实性提升，从而感染观者情绪，使他们更有兴趣的观看。
3 电视纪录片剪辑时常用技巧分析
3.1 动静结合、动动结合与静静结合的特点
无论是把我电视纪录片内部的节奏还是外部节奏，均要从镜头与镜头的切换中体现，而镜头与镜头切换组接则主要体现在“动”与“静”的结合上，其中包括动静结合、动动结合与静静结合结合，动静结合是最常用的一种。在两个固定镜头组接时候，一个为动镜头，一个为静镜头，两者在组接时，要选择主题动作的停顿处来切换。在这里需要注意的是，动镜头并不是全程均为物体的运动镜头，静镜头也不是全程不动，而是镜头的主体是“动”、“静”的，这样两种镜头的组接能够将“动”镜头或者“静”镜头凸显出来，从而达到组接的目的。对于两个“动”镜头，即两个镜头的主体都是运动的，则其剪辑点可以依据主体运动因素来确定，大景别的动作多留，这样实现合理衔接。
3.2 对“跳轴”问题的处理
在剪辑中，影响到节奏的另一个问题是“跳轴”，造成“跳轴”的原因也很多，如前期拍摄时候摄像师对轴线问题的不关注，或者是在后期剪辑时在次序打乱重新组合中出现操作问题，均可能会造成“跳轴”，在纪录片剪辑中，为把握节奏，需要消除或者减弱该种现象。如利用动势改变轴线方向、插入中性镜头、借助人物视线、插入特写镜头或者插入全景镜头，通过这些方法，使“跳轴”现象削弱，同时还能使纪录片更加富有节奏感，使观者有回味以及联想的余地，增加其对纪录片的兴趣，最终提升电视台的收视率。
4 结语
控制好纪录片剪辑节奏，有助于提升纪录片的质量吸引观者的注意力，间接使电视台的收视率提升。在本文中笔者对电视纪录片剪辑的节奏把握进行了探究，希望可以对相关人员提供一定的借鉴，以提升纪录片的质量。
【参考文献】
[1]王德成.略谈电视纪录片的节奏[J].徐州教育学院学报，2016（04）：117-118.
[2]沈一冰.电视纪录片创作的三要素[J].視听纵横，2017（05）：42-43.
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