余雁
关键词：哈尔滨;冰灯艺术;发展;回顾;特征
冰灯，是流传在北方民间的一种独特的艺术形式。冰灯起源与人类的生产、生活实践活动密切相关，相传松花江两岸的农民和渔夫为了在严冬夜间照明或是诱鱼，利用水桶盛水冻成冰罩，将蜡烛放入制成冰灯。早在从明代至清代的有关冰灯的诗词和文字记载中得知，中国古代的冰灯，从黑龙江省东南部、吉林省中部和辽宁北部以及新疆等地域都曾有过广泛的分布。到了20世纪初，古老的民间技艺也出现了断层，只有在松花江流域的哈尔滨地区，偶而还保留着最原始的冰灯制作方法。正是这个原始冰灯引发了哈尔滨人的灵感，在无前人经验无资料的情况下，他们不仅将熄灭了半个世纪的冰灯之火重新点燃，而且迅速使其产生飞跃式发展。纵观哈尔滨冰灯，规模由小到大，工艺由粗到精，造型与灯光由简到繁，五十年当中历经兴起、探索、恢复、成熟到繁荣五个发展阶段。
1哈尔滨冰灯艺术的兴起阶段与特征
冰灯的兴起，是从中国最早的哈尔滨冰灯游园会开始的。1963年2月初，在兆麟公园成功的举办了首届冰灯游园会。利用脸盆、水桶、白铁皮制作了多个几何形和动物、花卉等多种不同形状的模具。在室外将这些模具注水冷冻，制成各种造型的大冰块，再由美工在冰上加以装饰。首届游园会的冰灯虽然制作工艺手段简陋、造型简单、品种单一、光源落后，尚未彻底摆脱原始状态，但却与古代的冰灯不可同日而语，首届游园会冰灯有几个特征：（1）创建了冰景观。如冰灯塔，高达3米多，在公园小桥上布设冰灯，在沿路两侧树与树之间拉起铁丝挂上冰灯等;（2）增加了展出样式。冰灯有摆的、有摞的、有挂的，展示形式多种多样;（3）丰富了冰灯的种类。有利用盆栽中各种不同花卉和金鱼冻制的冰花;为满足儿童的需求，搭建了“灯谜宫”，修筑了冰滑道;还有一个利用人造冰雪塑造的一个大象造型等等。
哈尔滨冰灯游园会，是中国第一个有组织的大规模的冰灯展示，使濒临绝迹的中国古老的民间艺术走上复兴之路，为“冰城”哈尔滨的寒冬带来了无限春光。
2哈尔滨冰灯艺术的探索阶段与特征
第2届至第4届的哈尔滨冰灯游园会（1964-1966年）为冰灯的探索阶段。从第2届开始，冰城人对冰灯艺术在实践中进行积极的尝试和探索，在探索中实践，在实践中进行不断的改进，为现代冰灯艺术发展奠定了坚实的基础。归纳起来这一探索阶段的冰灯有以下几个变化特征：
2.1原料的改变
之前的冰灯材料都是用人工浇制的，从1964年第2届哈尔滨冰灯游园会筹展开始，改用松花江天然冰做冰灯原材料。松花江的天然冰取之不尽，用之不竭，不仅克服了用模具灌装自来水冷冻费时费力的局限，而且天然冰的透明度要比人工制冰大大增强。材料的改革，使哈尔滨冰灯发生了质变，掀开了中国现代冰灯艺术的新篇章。
2.2种类的突破
以天然冰为原料可以在冰上随意赋形，使得冰灯的形态种类大大增加，开始有了动物、植物及人物等造型各异的冰雕塑，还有冰灯塔、冰灯桥及各种冰建筑等冰景观。创建了多个中国第一：第一座大型冰雕——4m高的工农兵群体;第一座大型冰建筑——7m高的方形红旗塔;第一个大型人工冰瀑布——20m高的“珠穆朗玛峰”。第4届冰灯游园会又创建了中国第一座下部透空的全冰七孔拱桥。
2.3光源的改革
冰灯的光源由原始的烛光改用现代的电光，到了第四届冰灯游园会，冰景的内照灯已达全部灯光的50%，而且将舞台灯光搬进冰灯游园会，使冰灯的光源动静结合，同时，设置了彩色灯光，利用彩色玻璃纸遮挡白炽灯泡，五光十色，增强了冰灯的艺术魅力和观赏性。
2.4设计重思想
20世纪60年代的冰灯会凸显当时的时代的特征。例如草原英雄小姐妹冰雕，铁人王进喜冰雕等。在冰灯园区设计上也开始有了初步的规划布局，如第3届灯展分了两区一园，即工业区和农业区，工业区有冰制的石油井和地方轻化工产品的冰砌展台。农业区以冰雕麦穗、鲤鱼组成的丰收塔为主景，围绕四周的是猪、鸡、羊和苞米、白菜等冰雕。
由此不难看出，这一时期的哈尔滨冰灯从形式到内容，从品种到灯光，都与首届有天壤之别，但是由于经验的不足与工艺的局限，冰灯艺术还不够成熟。其一是题材范围狭窄;其二是艺术性不高。冰雕塑浅显直白，冰建筑也多是积木式建筑，线条平直、式样单一。
3哈尔滨冰灯艺术的恢复阶段与特征
第5届至第7届（1979-1981年）是哈尔滨冰灯游园会的恢复阶段。这几届冰灯处在恢复过程中，一直保持着良好的发展势头，主要突出的特征表现为以下几个方面：
3.1规模与选题扩大
冰灯用冰量由探索阶段的300m3～500m3增加到900m3～2500m3。作品的件数也大有增加。第5届创建了中国第一个冰滑梯——2米多高的大象造型滑梯，冰灯展出的规模开始扩大。冰雕作品的选题范围扩大了，题材内容也更丰富了，例如民间民俗、童话寓言、神话传说故事以及中外文学作品中选取题材内容。
3.2灯光效果加强
灯光的动态技术在冰灯游园会里有了较多的应用。第6届的“向四化进军”冰塔尖端，由三个交叉圆环组成的原子核符号模型里，分别设有红、黄、蓝三色灯泡依次明灭，不停的滚动。其他冰灯如“火箭”“四鱼戏珠花坛”等用光，也运用了动静结的合灯光效果。
3.3艺术水平提高
无论是飞禽走兽、果蔬花卉，还是仙佛怪道、仕女名人的冰灯雕刻，造型轮廓清晰，具象写实，富于变化，不落俗套。
4哈尔滨冰灯艺术的成熟阶段与特征
第8届至第16届（1982-1990年），哈尔滨冰灯进入成熟期。1986年，冰灯办公室成为正式机构，作为规划、设计、组织、管理冰灯游园会的常设机构，为哈尔滨冰灯事业稳步发展提供了有力保障。1982年至1990年這个时期，冰灯无论是规模种类、题材风格、工艺制作等方面都进入了一个前所未有的发展态势。其发展特征归纳起来有以下几点：
4.1冰展规模继续扩大
用冰量由第8届的2800m3递增到第16届的16000m3。用电量由过去的20kW·h增加到450kW·h。1983年在儿童公园设了第九届分会场，同时在“卫星城”平房区的东北轻合金加工厂用320ms冰，建造了“东轻冰景”。
4.2选题广泛且风格多样
题材选取的范围由古代扩展到现代及未来，由中国延伸到世界，上下五千年，东西南北中;天文、地理、历史、科技;远古的蛮荒、现代的文明、未来的畅想……冰灯会都有广泛的表现。冰雕塑风格多样化，有圆雕、透雕，有具象的和抽象表现的冰雕，还有中国古典冰建筑，艺术风格异彩纷呈，彰显魅力。
4.3工艺精细且结合声光
每件冰雕作品都精雕细刻。雕刻的工具在不断改进，许多冰雕的刀法都很细腻，并且实行两面雕刻。砌筑和雕镂配置灯光，增加动太效果，在园区还增加了音响效果，充分调动了游人的视觉和听觉感官，突出了冰灯全方位的观赏效果。
4.4增強游人的参与性
在注重冰灯的观赏价值的同时，也考虑增加其实用价值，如建滑梯，造迷宫，滑冰道等娱乐性设施，制造既能观赏又能游乐的冰景，给游人创造更多的参与冰灯会的氛围，体验冰灯带给游人的快乐。
5哈尔滨冰灯艺术的繁荣阶段与特征
第17届哈尔滨冰灯游园会至今（1991一至今），这期间的哈尔滨冰灯进入了繁荣发展时期。无论是在规模、规划设计还是工艺制作等各方面都具有前所未有的突破。这期间每届冰灯会的用冰量已达到了20000m3以上，制作了1500余件冰灯作品，1400kW·h的电量，将整个冰展园区装点得琳琅满目、色彩斑斓、气势宏大。特别是1998年第24届冰灯游园会以20500m3冰的宏大规模被载入《吉尼斯世界之最大全》，1999年建造的48.62m长的巨龙飞舞冰灯又创造了世界吉尼斯纪录。在冰灯规划布局上更趋系统化。根据主题需要，围绕其中心思想，在一定的空间设计建造出相关的冰灯景观，构成不同特色的景区，形成新颖别致的冰造园林，与公园整体环境有机的融合一体。
冰灯的主题内容更加注重思想性、知识性和趣味性。艺术设计立意新颖，造型结构不断变化和创新。电脑绘图设计和电气化的运用，使施工的效率与工艺制作的质量大有提升。加工后可达到冰面光滑和接缝严密，雕刻工艺也更加精细，电动的雕刻工具的更新与制作技术的提高，刀痕交错丰富，镂空效果更加显著，在灯光的映照下玲珑剔透，可视性和观赏性大有增强。
6结语
从20世纪60年代的哈尔滨冰灯游园会，发展到今日的晶莹剔透、璀璨斑澜的冰雪艺术大观园，已超越了原始冰灯的局限，成为建筑、雕刻、绘画、园林、音乐、光电等相结合的艺术综合体，它融汇思想性、艺术性、科学性、趣味性于一身。哈尔滨冰灯不断被赋予新的时代内涵，成为哈尔滨一张靓丽的文化名片。哈尔滨冰灯从诞生到发展乃至走出国门，经历了一个探索、成长、发展壮大的艰辛而漫长历程。如今哈尔滨冰灯艺术发展的越来越好，为冰雪事业的可持续发展打下了坚实基础，值得我们总结、珍藏和回味。
