赵莹 杨松 钟兴仪
摘要：剪纸艺术以其独特的视觉特征和视觉表现方式传递中国气息。本文通过收集、整理相关资料，分析总结剪纸艺术通俗易懂、细节感强、布局饱满、主次表达清晰的视觉特征，并从空间感的角度分析总结了剪纸艺术“X”光透视、平铺陈列、多视角展开三种视觉表现方式，同时浅析了剪纸时间感的视觉表现，希望能够丰富剪纸研究的相关理论，促进中国剪纸艺术的保护与发展。
关键词：中国剪纸;视觉特征;表现方式
中图分类号：J528 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2020）07-0144-02
1中国剪纸艺术概述
剪纸艺术诞生于民间，与人们的社会生活状况和文化现象密切相关，是中国最具有代表性的视觉艺术形式之一。在旧石器时代，人们在石器上打洞，其穿孔的形式是剪纸镂空艺术的雏形;新石器时代的原始岩画、彩陶、透雕、青铜器的出现均为剪纸艺术奠定了发展基础。随着剪刻刀的出现，剪影镂空艺术开始从笨重的器具上逐渐转移到金属箔片、毛毡、布帛等较为轻巧的材料上。西汉蔡伦改进的造纸术为人们创造镂空艺术提供了更为轻便的材料。真正的剪纸出现在纸广泛普及的魏晋南北朝时期。此后，剪纸艺术随朝代的繁盛兴衰不断发展与变化，贯穿中国整个历史，以其与众不同的视觉效果传递中国形象，体现中国文化内涵。
2中国剪纸艺术的视觉特征
2.1贴近生活
剪纸的贴近生活特征主要体现在内容取材、视觉元素运用两个方面。剪纸艺术在内容取材上包括日常生活、礼仪、传统节日、动植物、风景、戏曲人物、传说故事等各个方面，描绘的都是人们熟悉的事物、场景与故事。在视觉元素运用上，剪纸创作者在刻画物体的时候善于抓住其特征视觉元素，运用独特的视觉符号——纹样进行创作。例如锯齿纹的重复排列体现马的鬃毛较硬的肌理，月牙纹表现头发、服饰、羽毛等较为柔和的肌理。纹样的巧妙运用使物体形象更加一目了然。剪纸创作者在抒情的时候还善于借用约定俗成的具有寓意性的视觉元素来传达自己的感情。如剪纸《娃娃坐莲》，娃娃坐在莲花上，手握一只公鸡。在民间，公鸡是男性和生命力的象征，莲花孕子，寓人丁兴旺。娃娃腹中的小娃娃，更直率地表达了怀子生育的意义。剪纸《走西口》同样借用燕子来表达作者的离别与不舍之情。这些被熟知的寓意性视觉元素使剪纸更加通俗易懂。
2.2细节感强
剪纸很注重细节，故有言日：“剪纸铰得好，似进百花园”。在剪纸中，人的服饰、动物的身体、器具的表面都会装饰着许多纹样。此外，丰富的细节装饰能够传达人们对物体的某种感情或者表现人物的某种地位。例如，马身上的两朵小花，体现出剪纸人对马的喜爱之情;新娘服饰上装饰着许多花纹，尽显新娘衣物的精致，烘托婚礼的喜庆氛围，并且传递剪纸人对新人婚姻美满、幸福的祝福。剪纸精美丰富的细节，是人们对美好生活憧憬的表现。
2.3布局饱满
剪纸无论是整体观赏，还是将剪纸描绘的物体单独拆开欣赏，都能给人以布局充实、饱满之感。剪纸的整体性能够形成很强的视觉冲击。剪纸中的每个物体都有大量的精美纹样和花纹，从整体到细节增加了人们的探索欲望。此外，很多剪纸本身还具有很强的故事性——整体看剪纸是一个故事，而仔细观察细节，会发现画中有画，意味深长。剪纸丰富的装饰性和故事性使得剪纸具有饱满的布局，使剪纸成为一幅既有视觉探索乐趣、又浓缩剧情的图画。
2.4主次表达清晰
剪纸创作者在创作的时候，能合理安排各种视觉元素，巧妙地运用正负形的合理配合，抓住重要视觉特征并进行刻画，使其主次表达清晰。既平衡了画面的整体协调性，又保持了物体的完整性，让观者一目了然。例如，剪纸《乡韵》是一幅视觉元素众多的剪纸，但它通过合理运用正负形的关系，让画面具有节奏感和韵味感（图1）。图中使用负形（镂空）表现最前方的拉乐器的人;而其身后的舞者，正形表现人物的躯干，负形表现脸部;台上的表演者整体采用正形塑造形象。这种正负形的递进关系形成一种由近及远的视觉效果。这种循序渐进的表达方式让本来繁复的画面层次清晰，且趣味十足。又如，可以将主要表现的事物变大体现主次关系。剪纸《访祝》通过场景大小的对比组合，刻画了“访祝”和“抗婚”的两个主要情节。人们观赏剪纸时首先会注意到左边大房子里的人物，左边是祝英台得知父亲将其许配给马文才后愤怒不从;然后再注意到右边小房子里的梁山伯和书童。通过这样的大小对比交代故事的内容，简单交代了故事的原委，重点是突出祝英台的反抗。剪纸对室内没有多余的描述，屋子外的景色是用于反衬人物愤怒的心情。剪纸对场景的刻画不累赘，主次分明。再如，也可以将主角变小，清晰表达画面。这是一种通过其他物体来反衬主角的方式，同样起到区分主次的作用。剪纸《打虎》人骑在老虎上，两相对比，人虽然是主角，却被刻画的很小，而老虎却很庞大（图2）。人们的视线首先停留在老虎狰狞的脸庞上，在感慨老虎的凶猛后，再将视线落在人的身上，感受人面对老虎时的勇敢。通过大小的对比，运用欲扬先抑的手法更加突出人的勇敢，同时丰富了视觉层次感。
3中国剪纸艺术的视觉表现方式
3.1“X”光透视
“X”光透视与医学中的x光透视相似，是指透过一物看另一物，内在的物体透过外在的物体呈现出来。X光透视是剪纸中常用的表示物体包含关系的手法。例如，剪紙《娃娃坐莲》中，坐在莲花上的大娃娃身体内又站立着一个小娃娃，表示孕育之意。在剪纸《访祝》中，房子与里面人物的关系也采用了“X”光透视的手法，透过墙看到坐在屋内的人。剪纸《坐花轿》，花轿和新娘同时出现在画中，外框线条高度概括，表示新娘坐在花轿里。
3.2平铺陈列
为了使后方的物体不被前方物体所遮挡，剪纸通常采用“平铺陈列”的方式去表现前后关系。如剪纸《摘玉米》（图3），将前后三排的玉米秸秆“平铺”式地陈列在画面中，同时表达出“丰收”的吉祥含义。剪纸《田园归》运用了同样的手法，耕田之人和骑马之人的前后关系，通过“平铺”的方式呈现前后关系。根据视觉的感受经验，前者平铺在下，后者在上。这种方式既巧妙地处理了物体前后的遮挡关系，又让整个画面更加饱满。
3.3多视角展开
多视角展开源于原始时期的空间思维表达，是原始绘画表现空间的一个重要特征，把映像和想象融合描绘，把现实和记忆混合在一起。比如古人无法理解图4（a）中现代空视觉的意象，他们认为画中的内容是错误的——池塘的四个角应该是直角，两岸的树不应该长在水中。若是由古人来画这幅画，可能会画成图4（b）的景象。
现代人曾认为这样的表达手法是原始的、幼稚的，但随着现代艺术的发展，人们开始反思被认为是正确的表达方式其实是一种被扭曲的假象，是一种被动的单一观看活动的写照。
这样的空间表达与剪纸的空间表达达成一致。在这里，笔者称这样的空间表达方式为多视角展开法，即将记忆中的表象与现实中的事实相结合的空间表达方式，可以简单地解释为将同一个物体的多个视角或者不同物体的不同视角刻画出来，以完成剪纸作品的空间感。例如，剪纸《养鸡》，用了两个视角来刻画场景——侧视看人，俯视看鸡，俯视与侧视的融合，意在表现栏杆的造型以及鸡圈的大小（图5）。剪纸中的多视角填补是一种别具一格的空间表现方法。
在剪纸中关于时间的表达方式有两种，一种是在多视角展开中无意引入了时间的观念。因为要实现多视角的展开，首先需要人们从不同视角观看事物，这就体现了一种观看的时间因素。另一种则是通过将不同时空的物体放在同一个画面内来展现时间感。如将不同季节存在的植物放在一起;把不同地点出现的飞禽走兽组合在同一画面内。将不同时空的物体放在一起，自由地表达心中所想，这种增添时间感的视觉表现手法增添了剪纸的诗意。例如吉林长白山剪纸的《母鸡》，母鸡的体内同时存在三只鸡蛋和小鸡。将物体不同时期的不同表现刻画在同一个画面上，剪出了时间的移动，对空间进行了拓展。剪纸创作者将诗的意境剪到了纸上，意味深长，让人回味无穷。
4结语
剪纸艺术是中国五千年历史的象征，通过通俗易懂、细节感强、布局饱满的视觉特征表现不同时代的生活景象，传递人们的情感、寄托美好的愿望;通过对正负形的协调以及巧妙的对比方式将剪纸丰富的视觉元素安排得有条不紊，强化剪纸故事叙述性的同時保留了物体的丰富细节;通过“X”透视、平铺陈列、多视角展开的表现方式体现剪纸的视觉空间感，同时引入时间的因素强化了剪纸的艺术性。剪纸艺术是中国古代劳动人民的智慧结晶，是传递中国形象的艺术大使之一，通过分析中国剪纸艺术的视觉特征与视觉表现方式，以期可好地促进其在未来的发展。
