郭鹏 孙薇
摘要：本文主要通过对耀州窑发源地陈炉的文化历史、陶瓷装饰纹样等方面的探究，提取转换耀州窑陶瓷装饰纹样特色元素，提出陈炉耀州窑陶瓷纹样在文化创意产品中的应用方法，最终设计出具有文化特色的陈炉耀州窑文化创意产品，以期为文化创意产品提供新的思路。
关键词：陈炉耀州窑;纹样;文化创意产品;应用
中图分类号：TB472 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2020）09-0131-02
1陈炉耀州窑陶瓷纹样概述
1.1陈炉耀州窑陶瓷纹样的题材
耀州窑陶瓷装饰艺术素材十分广泛，也十分朴素，非常贴近生活，在我国陶瓷史和工艺美术史上都占有举足轻重的地位。（1）植物类题材，在此类纹样题材中，牡丹纹、莲纹、荷花纹、菊花纹最为常见，其次有梅花、兰花、竹叶、水藻纹、海棠花、及葡萄、石榴、卷草纹等;（2）动物类题材，主要有龙、凤、狮、虎、孔雀、昆虫、飞乌、游鱼、蝴蝶等;（3）人物类题材，主要有婴戏纹以及仙女飞天纹等;（4）自然形态类题材，云纹、水波纹等自然形态的纹样，在耀瓷装饰纹样中也较常见。特别是水纹，多呈现滔滔巨浪、茫茫无际，再与动物、追组花卉等组合，使大自然美景尽收眼底;（5）绘画类题材，主要有植物类、动物类、人物类和题字等。（6）文化类题材，主要为单独的吉祥字体，如：寿字、福字等，有谚语、谜语、诗词、铭文等，如“五福寿为先”等具有吉祥意义的俗语。
1.2陈炉耀州窑陶瓷纹样的构图方式及特点
耀瓷的装饰纹样图画，主要是以对称式构图为主，在处理画面格局上，均从整体出发，一般由中轴线分隔开，左右对称，上下对称，旋转成型等。对称式构图可以带给耀瓷不一样的气场，浑然天成，不拘一格，排列整齐。
耀瓷装饰纹样构图的核心思想就是简单，没有太多繁琐的修饰，有的只是从始至终线条的流畅，从整体上把握事物的特征。通过将花、鸟、虫、草纹样平面化来表现，使用简简单单的线条刻画，没有过多的表现枝条转折变化，而是抓住最具有代表的形态特征，去繁就简，同时注重整体画面构图的比例分割，让人回味无穷。
2陈炉耀州窑陶瓷纹样在文化创意产品中的应用意义
耀州窑拥有着上千年的文化历史，作为耀州窑传承地的陈炉更是蕴藏着巨大的商业价值和文化价值。当前，国内外学者对耀州窑文化的研究越来越多，而对于耀州窑文化在文化创意产品设计中的应用研究几乎是空白，在目前陈炉古镇旅游商品市场上，多以传统手工艺、传统的作坊式经营模式为主。随着时代的变化，文化产业发达地区的生产方式基本上已经品牌化、商业化、系列化运作，而文化丰富的耀州窑却缺乏代表耀州窑文化的文化创意品牌。通过对耀州窑陶瓷以及陈炉文化的研究和重新设计，是对当地耀瓷文化的再开发，对陈炉耀州窑文化创意产品的开发不仅会带动陈炉当地的经济发展，而且还能广泛的传播耀州窑陶瓷文化，对树立耀州窑这一民族品牌文化也有独特的意义。
3陈炉耀州窑陶瓷纹样在文化创意产品中的应用方法
从耀州窑陶瓷上提取出的纹样并不能直接运用于文化创意产品设计中，设计师需要运用不同的设计理论和方法，结合现代审美，对提取出来的设计纹样进行深加工、再设计。在文化创意产品的设计过程中，更重要的是产品与文化的结合，两者需要一个完美的契合点，如何平衡产品与文化之间的关系显得尤为重要。因此，在提取基本纹样元素的基础上，应确立设计目的，使用人群等，对纹样进行适应性的改变，并且找到相应的产品来承载纹样的变化。通过对陈炉耀州窑文化元素的研究，领悟其精髓，进而对其进行提炼、变形，结合文化产品市场需求，从而设计出优秀的文化创意产品。
3.1形态提取法
上千年历史的耀州窑陶瓷流传下来的装饰纹样多种多样，在对特征装饰纹样进行筛选应用的过程中不能将传统纹样直接应用于现代产品，否则传统文化与现代产品会发生冲突。装饰纹样的提取应用需要在保留纹样本身特征的基础上进行形态提取，并且为了适应现代审美特征，需要一定程度的抽象变形，尽可能赋予其现代的审美特性，这样才会使耀州窑装饰纹样更加具有普适性，被广大消费者所接纳。
3.2构图特征提取法
耀州窑陶瓷装饰不仅以题材广泛而闻名，其装饰构图特征也丰富多样。耀州窑陶瓷装饰构图具有种类多、形式多变的特点，表现在同一题材因器型不同而产生不同的变化，反之同一器型因题材内容不同，产生的变化也不同，这充分表现了耀州窑工匠精湛的技巧和旺盛的创造能力。耀州窑陶瓷装饰构图方式变化莫测，每一种构图方式都会带给人们不同的美学感受。在进行文化创意产品的设计过程中，需要对装饰基本结构进行提取，在文化创意产品中进行多角度的展现，体现耀州窑装饰纹样独特的魅力，将传统纹样与现代产品完美结合，使消费者愿意去深入了解耀州窑的历史文化。
3.3象征意义提取法
象征意义是隐藏在装饰题材背后更深一层的意味。比如，莲花纹样与牡丹纹样的组合，象征着“富贵连年，吉祥如意”;婴纹与牡丹纹的组合，象征着古人企盼富贵延年、多子多孙、家丁兴旺的美好愿望;游鱼与牡丹纹的组合，鱼在古代是子孙繁衍的象征，所以其象征着古人“富贵延年”“吉祥有余”的心愿。
在进行文化创意产品的设计中，通过对纹样深层次象征意义的提取，可以丰富产品的文化内涵，使产品不仅具有形态上的美感，还可以使消费者理解到其更深层次的文化内涵。
4陈炉耀州窑陶瓷纹样在文化创意产品中的应用实践
4.1设计风格及设计定位
作者在此次设计中设计风格主要从实用、简洁、典雅三方面入手，合理运用陶瓷本身的材料特性，以及大自然本身的造型特点来设计产品。通过对现有文化创意产品以及陈炉当地文化的分析，在产品外观造型上选择茶壶来承载蓮花纹样造型，这是因为茶壶使用人群较广，而且在陈炉当地拥有较好的制作条件。陶瓷制作的茶壶保温性能比较好，与茶接触不会有化学反应，沏出来的茶有较好的色、香、味。在茶壶的釉色选择上，主要应用陈炉当地特有的黑釉来进行制作。在功能上，解决了茶壶的便携性以及茶叶冲泡的简易性。
4.2莲花纹样提取
在中国文学中有关莲花的诗句数不胜数，古人为莲花赋予了太多的价值品性，莲花可以象征爱情，又名日“并莲同心”。莲花可以象征纯洁，《群芳谱》中说，“凡物先华而厚实，独此华实齐生。百节疏通，万窍玲珑，亭亭物华，出淤泥而不染，花中之君子也”。所以，莲花拥有人们太多的精神寄托和对未来美好生活的渴望。通过对从宋代至今所有出现在耀州窑陶瓷上的莲花纹样造型和演变规律的分析，并基于用户感知，在传统文化特色要素提取的基础上，确定并提取了莲花纹样的基本线条形态，将其作为设计和再设计的基础（如图1）。
4.3莲花纹样与文化创意产品相结合
从陶瓷材料的用途来看，陶瓷大体可以可以分为艺术陶瓷、工业陶瓷、日用陶瓷等。在生活中人们接触到最多的就是日用陶瓷，主要有餐具、茶具、酒具等等。在对茶具的形态变化分析中，我们可以发现茶具的形态不局限于规则的变化，主要体现于茶具的异行美，异行茶具造型独特，视觉冲击力大，更能带给人们视觉上的审美愉悦。异形茶具的创新主要体现在大量使用曲线造型，对于曲线的运用会使得茶具的造型美得到充分的发挥。因此，纹样曲线与茶具造型的结合将会使茶具变得更加具有趣味性、独特性，从而吸引消费者的关注。
4.4设计呈现
陈炉耀州窑文化创意产品设计提取了以北宋耀州窑青釉刻莲瓣纹碗中的莲花纹作为设计元素，对茶壶进行了大范围的创新，将莲花形态提取变形并应用于茶壶的外观上，既满足了产品的实用性，又具有文化创新性（如图2）。从茶具的功能性来看，茶具整体由茶海、茶杯、茶壶三部分组成。这三部分组成便携式茶具，方便人们在日常生活中的需求，可以使人们随时随地喝茶，不受条件的约束（如图3）。
5结论
在现代文化创意产品设计中，想要将传统文化融入其中，使设计更加有魅力，就需要对传统文化充分了解，深度挖掘，而不只是停留在表面的重复利用。陈炉耀州窑文化已经有几千年的历史背景，其内在的文化价值十分浓厚，将当地文化与文化创意产品结合起来，既符合现代审美，又能提高旅游消费者的购买欲望，还能弘扬传统文化，这对传统文化的传播也提供了新的思路。
