刘桂华 袁嘉希
摘要：本文以中国传统文化元素在动画设计中的应用为出发点，对中国传统文化元素的概念、中国传统文化元素在动画设计中的应用意义与应用方法进行了论述，并以优秀国产动画电影《大鱼海棠》为例进行分析。旨通过本文的研究，挖掘中国传统文化元素在动画设计中的应用新思路，总结规律，为今后的动画创作提供理论方向，形成具有中国文化特色的动画设计风格。
关键词：中国传统文化元素;动画设计;应用
中图分类号：J524 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2020）09-0145-02
近年来，国产动画电影的数量和质量都在稳步提升，动画电影单片票房不断刷新纪录，但整体来看仍存在很多问题，在世界范围内有影响力的动画角色几乎为零，不论从票房或衍生品的市场占有率而言，与美日等动画强国相比，我国动画电影尚未取得佳绩，创建自己的动画品牌，形成特有的动画风格已经迫在眉睫。中国传统文化元素与动画的创新结合为我国动画创作提供了新思路，如何挖掘优秀传统文化元素，在动画中进行创新应用，是动画设计师们共同思考的问题。
1中国传统文化元素概述
所谓的中华传统文化，就是指经过中华民族数千年来的文化创作、沉淀、传播而积累而成的包括物质财富和文化财富的总称。它是中华民族物质世界与精神世界的体现，并影响着人们的行为方式。中国传统文化元素就是指传统文化中包合着的绘画、书法、雕塑、舞蹈、戏曲、建筑等具体的形式。
2中国传统文化元素在动画设计中的应用意义
2.1有利于继承和发扬传统文化
随着全球化的发展，各国之间交流更为密切，这就需要我们更加重视传统文化的传承。动画作为一种新的艺术形式，被现代人广泛接受、喜爱，将传统文化元素与动画形式相结合，动画设计为传统文化元素提供了新的传播方式，传统文化元素为动画设计奠定文化底蕴。这既有助于传承传统文化，又提升了动画设计的艺术价值。
2.2有利于形成独特的动画设计风格
大量日美动画涌入中国，鲜明的风格与精湛的技术吸引大批观众。与这两个国家相比，我国动画缺少自己的设计风格。我国早期也创作出了一批风格鲜明的动画作品，例如《小蝌蚪找妈妈》这部动画作品就结合了写意绘画、工笔绘画两种传统表现手法，并且还在动画的制作中加入了水墨画的元素。《大闹天宫》是我们都非常熟悉的动画作品，它在设计的过程中将戏曲融入其中，动画中的人物角色也运用到了传统的脸谱文化。但近些年，出现大量盲目学习国外动画的情况，导致我国动画市场走向低谷。我国拥有众多的优秀传统文化，为动画创作提供广阔的思路。在动画创作中，充分利用和发掘这些优秀的传统文化元素，可以使我国动画具有鲜明的民族特征，形成特有的动画设计风格。
3中国传统文化元素在动画设计中的应用方法
3.1寻求传统文化元素与动画的结合点
中国传统文化是动画创作的源泉，传统文化中优秀的元素有很多，但并不是每个都适合以动画的形式表达，所以必须寻找传统文化元素与动画设计之间的结合点，合理利用传统文化元素，结合动画设计的艺术手法进行创新，才能实现传统文化元素与动画的完美融合。
3.2扩大受众群体
每个人的成长都不能缺少动画片的陪伴，《哪吒闹海》《西游记》《小蝌蚪找妈妈》等这些经典的动画设计作品已深深印在我们的脑海里。时至今日，动画不论是故事还是技术都有了巨大的进步，动画片的受众群体也不仅仅是儿童，还有青少年、成年人，甚至老人。但是在我国动画设计作品的定位依旧是偏向低龄，受众群体中儿童占据绝大多数，这使得观众大量流失。近年来，《大圣归来》《大鱼海棠》等动画作品的出现，吸引了各个年龄段的观众，为我国动画行业带来了巨大的信心，随之也带来了丰厚的经济效益，这也更加说明了在动画设计中应注重受众群体的重要性。
3.3传承与创新相结合
中国传统文化元素是历史留给我们的一笔珍贵的物质文化财富，但任何事物都有其两面性，应该取其精华，去其糟粕，合理利用。在动画创作过程中，需要对原有的传统文化元素进行分析，提取其可以应用在动画中的部分，结合动画设计的形式表现出来，切忌生搬硬套，在继承的基础上赋予传统文化新的生命力。
3.4民族化与国际化相结合
伴随全球化的进程，各国之间的文化交流日益密切，世界已成为一个相互影响的整体。文化全球化是一个不同国家、民族进行文化碰撞与交流以及促进相互间文化共性增加的过程，这个过程既有冲突也有融合。动画创作中如果只注重民族化，就很难被世界各国所接受;如果只学习国外的经验，也很难形成自己的风格。所以，要把国内外优秀的文化与设计理念有机地结合起来，使创作出来的动画设计作品既符合国人的受众心理，又能被世界人所接受。
4中国传统文化元素在《大鱼海棠》动画设计中的应用分析
本文以《大鱼海棠》动画为例，分析中国传统文化元素在其动画设计中的应用。《大鱼海棠》是由梁旋和张春执导的一部优秀的国产动画电影，以唯美的画风描绘了三个主人公之间跌宕起伏的故事。这部作品无论是故事的主题，还是人物、场景的设计都极具诗意，完美地实现了传统文化与动画设计的融合，通过对大量传统文化元素的运用，打造了一部极具东方意蕴的优秀动画设计作品。
4.1传统服饰在动画角色设计中的应用
在《大鱼海棠》中，所有的角色设计都经过多次的思考，所以每个角色都给人留下很深的印象，尤其在角色服饰的设计上，更能凸显设计师的用心。例如，主角椿的服装是民国时期的学生服装，发型也是那时期的“童花头”。民国时期是中华民族共同抵御外敌的时期，所以椿的形象代表了她敢于挑战世俗的抗争精神。人物服装的色彩搭配也别具匠心，动画色彩是观众最先接触到的视觉元素，动画设计中的色彩表达直接影响角色的性格塑造、场景气氛渲染、情节的发展以及整个动画片的风格基调，色彩的刺激可以引发不同的色彩体验，基于不同的体验，色彩设计又具有了寓意。椿的服装选用了红色与灰色两种颜色，红色是火焰的颜色，它象征着热情、活力，彰显了中华民族不屈不挠的精神，裙子选用灰色，代表了她学生外表下的坚强性格。细节方面，翠绿的耳环、银花扣子以及其它各种装饰物，每个都包合了中国传统服饰元素，既古朴又不显突兀，非常符合中国传统女性外柔内刚的性格特征。
片中灵婆这个角色也给人留下了深刻印象，她的形象是鱼头和人身的结合，服装设计来源于中国的京剧戏服，腰上的佩带、上衣中的太阳图案等都具备经典的京剧服饰特点。在影片中，无论是主角还是配角的服装设计，都完美地融合了中国传统文化元素。
4.2传统建筑在动画场景设计中的应用
场景是动画设计中重要的组成部分，为角色的行为活动提供舞台。场景设计的风格直接影响动画整体风格的形成，动画场景不仅仅是动画剧情展开的场所，同时在推动故事发展、塑造动画角色性格、表现角色心理变化和渲染环境气氛等方面有重要作用。《大鱼海棠》的场景设计独具匠心，将画面与中国传统文化元素巧妙地结合在一起，尤其体现在场景中的建筑设计上。动画中建筑的设计灵感取自中国客家传统的代表性建筑一土楼，土楼是客家人独特的居住场所，被称作传统文化的璀璨明珠。从外形看，土楼呈圆柱形，外面是一圈围墙，内部是一层层居住的房间，整齐地排布着。一座土楼居住的是同一个氏族的族人，土楼的建筑特点既方便家族之间的联系，体现了一个家族的凝聚力，同时也向世人展示了我国独特的建筑艺术。
4.3对联艺术在动画剧情设计中的应用
对联在动画中结合剧情，帮助推动了故事的发展。对联在动画中出现了两次，第一次是在灵婆的住所如升楼，第二次出现是在主人公椿的房间。其中主人公椿房间的对联内容为：“清如瘦竹闲如鹤;座是春风室是兰”，这句话充分表明了主人公的性格，淡泊名利、不求回报，性格坚毅、勇于追求自我，同时也符合剧情的发展，椿为了帮助鲲重回人间，反抗传统，不惜牺牲生命，对联艺术的运用在剧中起到了画龙点睛的作用。
5结语
本文通過分析中国传统文化元素在动画设计中的应用意义，探讨它的可行性与优势。目前，我国动画行业仍存在很多问题，充分挖掘传统文化元素中优秀的部分加以运用，将会是动画设计与创作的新思路。所以，动画设计师应更加关注中国传统文化元素，将我国优秀的传统文化与动画形式相结合，使动画成为传承与创新传统文化的载体。只有从传统文化中汲取养分，才能使国产动画更具生命力。
