王大凯 王倩
摘要：高科技的不断研发使得经济发展飞速，社会供大于求使得设计与消费的矛盾日益凸显，设计师迎合广大消费群体，也在一味地改进产品外在。创新短时间内可以提高产品附加值，但是同时也意味着产品在为发挥其效力时就被淘汰。本文以长效设计作为研究内容，重新定义了长效设计的概念并论述了设计与创新的矛盾，总结了长效设计的可行性与必要性，并通过相关案例分析提出基于长效设计理念下的温故而创新的设计方法。
关键词：长效设计;温故;适度;创新
中图分类号：J0
文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2019）04-0102-02
Abstract：The continuous research and development of high technology has led the economy development rapidly， due to the oversupply of the society， the contradiction between design and consumption has become prominent increasingly.Catering to the groups of the large consumer， designers are blindly improving the appearance of the products.Innovation can add the value of a product in a short term， but it also means that before the product to be use sufficient，it has been eliminated.Taking long-term design as the research content， this paper rede?nes the concept of long-term design and discusses the contradiction between design and innovation， summarizes the feasibility and necessity of long-term design， through the relevant and analysis of the case， and put forward a method of design which based on the innovate of reviewing old material under the concept of long-life design.
Key Words：long-life design;review old material;moderation;innovation
全球气候变暖是“后危机时代”的主要趋势之一，其重要的结构性变化即为投资绿色科技的公司成为最大赢家。随着经济发展，环境、资源问题仍然是21世纪的热门话题。长效设计作为以经济、社会及生态三者协调发展为理念的新型创意产业进入设计师的设计理念之中，逐渐改变和丰富人们的生活。
1长效设计的内容
长效设计（Long-lifeDesign），是指能长时间发挥效用、长期有效的设计。21世纪是电子信息时代，高科技、新事物不断涌现，大众审美也一度出现饱和状态，越来越多好的物品被忽略。笔者认为，物品的可循环性是长效设计的初衷。长效设计是指在设计产品的自始至终都遵循适度原则，在满足产品实用功能的基本前提下，同时满足经济、社会、生态等各个方面的需求，最大限度的发挥产品的效力或性能。
2设计与创新的矛盾
设计作为一种观察世界、发现问题、解决问题、创造体验、新增价值的思维方式和行事方式，被称作创新的第三种驱动力[1]。就如HerbertSimon所说的那样，所谓设计，就是一系列把现有情境往更好的方向引导的行为[2]。随着创新产品的出现，随之改变的消费与审美使得社会总生产大于总需求。供大于求的状态使得大量的产品处于“半消费”状态，在社会大背景和设计师的助推作用使得一些设计还未实现其价值就被丢弃，设计与创新的矛盾应运而生。
3长效设计的可能性与必要性
3.1长效设计的可能性
2015年10月，国际工业设计协会（ICSID）发布了设计的新定义，强调“设计旨在驱动创新、促发商业成功及提供更好质量的生活，是一种将策略性解决问题的过程应用于产品、系统、服务及体验的创造活动”。重新定义设计，说明对设计问题的反思与总结，同时也说明了设计领域正在被相关部门重视。长效设计作为设计领域的一个小分支，也在逐渐延展，被大众所认知，其发展空间正在逐步扩大。
造物是为了谋事，设计是为了改善生活。长效设计既是人类改善自身生存状态的自然选择，也是我们追求更好生活的具体手段，并非仅仅服务于商业。长效设计在产品的设计中，注入绿色因素的同时考虑不同人群的使用，作为设计的新模式成为可能。
3.2长效设计的必要性
20世纪末以来，全球能源问题开始引起世界广泛关注。工业革命后生产力不断提高，社会各行业分工细化使得“全才设计师”和“全能工程师”不复存在，设计与施工的联系逐渐中断直至分离。设计师不顾设计的初衷，一味地妥协于客户，设计师在设计中的主体地位丧失的同时也丢掉了职业道德。
早在1970年，匈牙利批评家维克多·巴巴纳克在其著作《为真实世界而设计》中就提出提出：“设计师应摒弃那些花哨的、不安全的、不成熟的、无用的产品，合理利用有限的资源，为我们的世界提供理性的、负责任的设计”[3]。长效设计正是解决环境与发展、能源与利用、绿色与可持续的重要手段，在考虑设计产品自身的同时，也充分考虑到可持续问题。长效设计使我们重新审视我们的生活，反思我们的消费文化，成为设计的必要环节。
4长效设计相关案例分析及方法探讨
4.1相关案例分析
4.1.1D&Department
D&Department是长冈贤明与川久保玲一同开设的一家大隐于市的店铺。在D&Department里面，陈设简单但摆放整齐，东西繁多却井然有序，整个装饰做到最简。在这里你能看到来自无印良品等不同品牌的各个货品，但都是已经被别人使用过而丢弃的产品。长冈先生认為，世界上任何东西都有再次被开发的价值，好的设计是可以再次循环使用的。在此理念下他坚持不生产的理念，一方面积极回收废旧商品，另一方面通过设计的改造，赋予旧商品新的内容。这样看来D&Department更像是一个“涮锅”，废旧物品到了这里就会重新被赋予生命和价值。其内部设有专门的修理部门，以便更好的保证物品的长效使用与可循环性。
4.1.2纸建筑
日本是一个岛国，地震频发。日本对于灾后重建的临时性住宅甚是需求。但是灾后的临时性建筑后期重建时需全部拆除，不可避免的造成了资源浪费。1986年，坂茂在东京中轴美术馆布置布置关于EmilioAmbasz的展览，策展完成后留下了很多纸筒（特殊材质的纸筒芯，如厕纸），引发了他的一系列思考。经过多次试验和考察，纸建筑成为现实。
成都市成华区华林小学纸管过渡校舍，是2008年5月12日汶川大地震后坂茂在中国实现的第一座纸管建筑。校舍主体、设计细节、施工组织基本都在大学生共同的讨论和管理下进行。三座九间全纸管屋架结构的教室，纸管内外浸泡清漆，有效的防水防潮;纸管由木结构榫卯连接，方便拆卸同时也结合当地材料。灾后校园重建解决了40名小学生几年内过渡性学习场地的问题[4]。原本作为临时性建筑存在的纸质校舍，在经历了10年的风风雨雨后依然存在。
纸建筑在选材时采用废旧或环保纸管材料，施工中使用低技术，建筑落成后还可以二次使用材料，具有低技术、低成本、简单易行等特点。自始至终贯穿着长效设计，越来越成为临时性建筑的最佳选择。从各个方面看，纸建筑无疑不是长效设计的一种重要形式。
4.1.3Freitag
Freitag是环保袋包品牌的领导先驱，是由瑞士Daniel Freitag和哥哥Markus Freitag共同创立的品牌。该品牌创立于1993年，最早就是一个邮差包，是以回收的卡车车篷为材料而改造的袋包，深受瑞士人们喜爱，并于世界广泛销售。
Freitag兄弟都是设计师，也都是骑车爱好者。一次偶然的机会，他们发现公寓外面开过的卡车车棚的防水油布，新的设计想法自此诞生。用一个下午完成设计图后，Markus骑着自行车到本地的货运公司找来一小块卡车油布，设计、清洗、加工、缝制，史上第一个Freitag包的模型就做出来了。由于当时的回收材料很脏、很旧，回收清洗等等工作十分的艰难，最早的一批产品并没有很产业化。但是后来说服了合作伙伴后投入生产后，成功引起了很大的反响。
Freitag的包虽然不是很干净，也不算时尚，却成为了风靡全球的创意产品。旧的卡车车篷防水油布作为包的主要部分，汽车安全带做成背带，自行车内胎用作包边。既防水耐用，又独一无二而。由于采用回收的材质，每个包包上都有使用的过痕迹;另外每一个包都是手工去裁切，不同的帆布有不同的纹理和图案;并且不同的包裁切的位置有所不同，所以每个包包可以说每个都是独一无二，极具个性。它符合环保、绿色消费、废弃物再生利用，属于长效设计的一种。它很明确的告诉使用者，它们是已经被使用过的旧材料，现在以另外一种方式存在着。那些旧卡车防水油布经过回收、切割、洗涤、重新缝纫，被塑造成与过去完全不一样的东西，不仅坚固耐用，还有一种特殊的审美特性。
4.2长效设计的方法――温故而创新
21世纪的我们处于消费时代，创新是消费时代的一大特点，同时创新是人类进步的源泉和一个民族发展的希望。但是正如装饰杂志编辑方晓风老师所言，消费时代的另一特征是冗余，这种冗余既是数量上的，也是观念上的。冗余成为审美的一种趋势或标准，体现在设计上就是形式的冗余，在不改变核心功能和组件的前提下，在外观上极尽所能[6]。而长效设计作为一种新的设计理念出现，与创新发展既对立又统一，二者相辅相成，互为影响，共同进步。
日本设计大师原研哉在其著作《设计中的设计》中说过：“从无到有自然是一种创造，但将已知的事物陌生化更是一种创造”。其核心理念即为再设计（Re-desidn），再设计必然离不开最初的设计，其设计的前提即为温故“旧”设计。
温故是创新的基础与前提，创新是温故的发展与升华。设计不仅是人类文明和社会发展的体现，更是把握社会发展趋势、引领社会时尚潮流的重要手段。设计的任务不仅仅是促进销售、引起卖点，迎合消费者的口味，而是创造、引导、提倡一种更为合理的消费方式和可持续的生活方式[6]。在设计中，参与产品产生的媒介――设计师，无疑是设计的重要环节;参与产品体验的媒介――消费者，无疑是产品得以再生产的重要因素;而作为设计的母体――“旧”的设计作品，则是设计新产品的必需品。作为长效设计的D&Department与Freitag，则很好的诠释了设计母体与设计再创新的完美结合。在其设计物品上，既加入了自己的创新，又明显的保留了原有“好”设计，做到适度的同时也实现了温故而创新。
创新而来的设计都是经过千挑万选，层层把关后留下的设计。温故创新一方面体现在温故，另一方面则隐含着适度的含义。合理把握适度原则既能保证资源的过分消耗，又有助于社会发展的可持续。
5结语
设计不仅关心当代人的需求，还应考虑从整个人类的生存状态。当环境能源的浪费与日渐膨胀的消费相矛盾时，当地球的有限资源和人类的无限需求成为社会发展的主要矛盾时，物品不应该只是消耗，更应当珍惜。设计师必须改变以刺激消费为主旨的商业主义倾向，在充分考虑长效理念的同时，在温故而才创新的同时又做到适度创新。而我们也应该重新审视我们的生活，端正我们的生活态度，共同努力。
参考文献
[1]Verganti R.Design Driven Innovation[M].Harvard Business Press，2009.
[2]“Everyone designs who devise courses of action aimed at changing existing situations into preferred ones." See：Herbert A.Simon.The Sciences of the Artificial[M].Cambridge， MA：MIT Press，1969：130.
[3]何人可，唐啸，黄晶慧.基于低技术的可持续设计[J].装饰，2009（8）：26-29.
[4]殷弘，邓敬.由“过渡”而始从坂茂的纸管校舍到过渡性建筑的探讨[J].时代建筑，2009（1）：72-77.
[5]方晓风.论主动设计[J].装饰，2015（7）：12-16.
[6]高俊虹。设计之“减”与“简”一基于节约型社会背景下的可持续设计研究[J].生态经济，2013（11）：194-196.
