郭宗平
关键词：晋作家具;传统手工技艺;文化创意产品设计
晋作家具制作技艺作为一门独具地域文化特色的传统手工技艺，一直以来主要通过师徒传承方式延续。但在当今家具行业机械化批量生产的冲击下，传统制作技艺却濒临失传，因此亟待以合理有效的方式进行保护。将传统技艺与文化创意产品设计结合进行生产性保护和创新性开发，不失为一种有效的保护和发展措施。
1晋作家具制作技艺的特点
1.1以大院建筑为环境依托
山西人对居所十分讲究，一生劳作，省吃俭用，为的是建一处象样的房子，实现对“安居乐业”的精神追求。晋商繁荣之时，皆不惜财力营造宅院，明清之际出现了典型的晋商大院民居。房舍建筑的兴盛必然在其室内陈设和家具设计上产生巨大的需求，同时传统的房屋营造必将产生一大批良工巧匠。晋作家具以民用宅院建筑为空间依托，家具功能上注重实用，制作上以当地工匠私人定制为主，讲究结实质朴，不求奢华，在形态上呈现体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆的特点。
1.2以髹漆工艺为装饰手段
晋作家具用料以当地所产核桃木和榆木为主。虽用柴木制作，但工艺上沿用硬木家具的制作技术。由于材质稍逊，限制了雕镂工艺的进步，于是便在髹漆工艺上做起了文章。晋作家具选用天然大漆为原料，经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程，最终在柴木家具上将髹漆工艺发挥到极致。尤其是“龟裂断纹漆”、“五彩与描金”、“镂空雕刻及镶嵌”等技术绝活，成为一门独立的家具制造工艺。
1.3以私人定制为主要生产方式
山西民间家具大多是请木匠上门按照庭屋所需和用者所好制作，样式和材质由主家选定。晋作家具品类相同，但各有特色，这与其以工匠为要而不以作坊为主的制作方式有关。京作、苏作和粤作家具多以家具作坊为主。工匠们不断地按照既定形制常年累月流水式重复加工，家具的个性受到扼制。而在山西，过去从未见家具作坊入典，却有名匠高手传扬。如清末民初晋中的家具名匠“半哑子”，所作家具为商贾大户追捧，以至请其上门做家具者需排队等几年，如此不得已，人们将他的家具形制汇成图纸。但晋中地区除流传“半哑子”图纸外，未见“半哑子”家具作坊。
2晋作家具制作技艺保护与传承的现状
2.1收藏家和博物馆对晋作家具制作技艺的研究与保护
国内知名的晋作家具收藏家主要通过收购、珍藏、展览、拍卖等手段在满足自己兴趣爱好和实现经济效益的同时达到保护传统晋作家具的目的。其中，天津的马可乐先生倾半生所藏重宝，创建可乐马古家具博物馆，以专业的研究态度和展陈技术保护晋作家具。北京刘传生先生的万乾堂古典家具博物馆，收藏有数量可观的晋作家具，在研究的基础上聘请有经验的木工师傅对其进行专业的修复，实现了保护和传承的目的。
2.2家具生产企业及手工艺人对晋作家具制作技艺的传承
家具制造商和手工艺人通过加工、仿制、营销等手段在迎合市场和业主需求的过程中起到了无意识保护晋作家具及其制造技艺的作用。近年来，越来越多的人对中式古典家具开始青睐，传统家具制作企业逐渐增多，山西省仿古家具厂已具规模。襄汾县唐人居古典家居文化有限公司董事长曹运建先生主要通过聘请部分能工巧匠和工厂内部匠师选拔这两条途径进行传统意义上的师徒传承，在保护和发展晋作家具制作技艺方面做出了巨大的贡献。但是，培养一个合格的晋作家具制作技艺的传承人不仅耗时较长，而且投入巨大，这间接地形成了晋作家具技艺传承人后继乏人的困境。
3基于晋作家具制作技艺的文化创意产品设计实践
人们对晋作家具制作技艺的认知仅仅停留在技术层面，没有从文化的视角理解和审视这一非物质文化遗产。课题研究过程中了解到，晋作家具传统制作技艺介入文创产品设计，产品类型上仅限于家具模型礼品和纪念品，并且仅限于在家具造型和结构上的研发，对于晋作家具髹漆技艺这一最大工艺亮点还没有更大的研发空间。
笔者近年来主要从事晋作家具及其创新设计的研究，取得了一定成果。依托太原理工大学设计艺术国家级实验教学示范中心的条件，与北京古艺山房文化艺术有限公司合作，在晋作家具文创产品制作方面进行了大胆尝试，选取十五件经典晋作家具座椅，按照1：5的比例、以完全采用传统榫卯结构的方式制作了一系列家具模型作为礼品类文创产品，对晋作家具制作技艺与文创产品设计结合的可行性进行了一次成功的实验。
4基于晋作家具制作技艺的文化创意产品研发与推广策略
4.1提升以深度研究为基础的创新开发
以晋作家具制作技艺的保护与传承为主题的文创产品设计，要想避免“盲目创新”，需要前期的深入研究，包括对晋作家具发展历史、造型、结构、材料、工艺等各个方面的深挖，探索其学术价值和创作规律，这样才能为制作技艺的保护传承以及文创产品拓展研发积累创作素材和原创动力。每一件文创产品要能打动购买者的心，其创新点背后的故事来源于对晋作家具制作技艺的细心钻研。
4.2拓展以晋作家具制作技艺为题材的文化创意产品类型
把晋作家具制作技艺介入文创产品设计研发，除了家具模型礼品之外，可以开发旅游纪念品、生活用品、室内陈设品以及服饰产品等诸多类型。文创产品不应该是有钱人束之高阁的宝物，而应该成为有品位的大众把玩于手中的雅物。表现方式上，除了以家具造型和结构为研究内容进行产品研发之外，还应该从髹漆工艺着手，选取晋作家具的典型构件和装饰，在小物件的方寸之间展示传统髹漆与装饰技艺的精粹。生产和营销策略方面，可以结合地方文化旅游、民间文化活动以及设计比赛等平台，将以晋作家具为题材的文创产品介入活动并进行宣传、推广和销售。
4.3加大对晋作家具制作工艺及其文创产品的推广力度
信息社会背景下，文化遗产的保护应该从“专家模式”走向“大众模式”，让每一个人都有机会看到或体验到晋作家具制作技艺的精妙之处。如果把晋作家具及其制作技艺通过小型的、可触摸的、批量化的、能买得起的产品呈现出来，或者通过网络多媒体以虚拟的、可直接感知和體验的产品表达出来，一定能够让每一个“外行”满怀兴趣，这样有利于晋作家具制作技艺保护理念的普及和推广。
5结语
作为国家级非物质文化遗产的晋作家具制作技艺，是山西传统文化的代表之一，对其文化价值进行深度挖掘和开发，将成为山西省实施优秀传统文化传承工程和乡村文化记忆工程的一个新的亮点。从文创产品设计的角度研究晋作家具传统制作技艺这一非物质文化遗产的保护、传承与发展，也是对山西省大力发展文化旅游产业、实现经济转型升级重大决策的积极响应。
作为非物质文化遗产的晋作家具制作技艺的保护、传承与发展，不能仅仅停留在传统意义上的师傅带徒弟的技艺传授，也不能仅仅局限于少数专家学者的闭门研究或者博物馆收藏。晋作家具制作技艺的保护只有与文化创意产品研发相结合，实现产品化转化，才能从“专家模式”走向“大众模式”，才能以一种可理解可触摸的形态在当今社会语境下成为大众生活的一部分，同时能够在我省大力发展文化旅游产业、大力推进“双创”建设的大好形势下成为一种既蕴合传统文化又适应现代生活的新业态。
