温家红
内容摘要：《荷塘月色》是散文家朱自清的佳作，该散文的一大特点是叠词的广泛使用。叠词的使用让《荷塘月色》的意象更加鲜活，加深了语言的意境，增添音韵与形式之美。本文旨在许渊冲提出的“三美论”指导下，以朱纯深和杨宪益夫妇英译本为例，赏析叠词的英译，探究其意境之美、音韵之美与形式之美。
关键词：“三美论” 《荷塘月色》 叠词 英译
1.引言
“真”“情”“美”乃散文之本色。（仲伟合、李明， 2010：103）散文素有美文之称，其美在于散文的“真”，流露作者的真情实感;也在于散文的“情”，散文或抒情或说理，皆表达作者之感;也在于散文的形，散文的遣词造句，修辞节奏，皆展示散文的形美。朱自清是现代著名的散文家，也是一位诗人，他的散文透着诗意的美，他追求散文的真与美，“真”在于描写真事实景，抒发真情实感;“美”在于文辞的富于情韵、清新自然及音乐美感。（萧乡，1981：79）《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一，融合了“真”与“美”，描绘了一幅恬静悠然的荷塘夜景，抒发作者对安宁和平生活的向往。该文文辞优美，萧乡（1981：84）、于颖（2014：65）和谢晓凤（2014：107）等人指出运用叠词对形成《荷塘月色》语言的“美”，功不可没。谢晓凤曾谈到， 叠词使其散文中的艺术形象更立体、鲜活， 既加强了语意，又突出了韵律美”。（谢晓凤，2014：107）换言之，叠词对塑造《荷塘月色》中的意象，加深语言的意境及形成音乐美感，极为重要。再加上叠词自身带有的形式之美，叠词与诗歌相似，具备意美、音美与形美。因此，本文从“三美论”的视角，以《荷塘月色》朱纯深和杨宪益夫妇的英译本为例，下文简称朱译和杨译，列举出典型叠词的英译，探究其意美、音美与形美。
2.对比中英文叠词
中英文中皆有叠词，叠词是重复某一字或词组成的。汉语中叠词按音节划分为双音节，如：妈妈（AA）、涓涓等;三音节，有冷冰冰（ABB）、飘飘然（BBA）等;四音节，如：利利落落（AABB），咄咄逼人（AABC）、风尘仆仆（ABCC）、土里土气（A里AB）、百依百顺（ABAC）等。英文有bye-bye这类重复同一单词形成的叠词，也有如ding-dong或boohoo改变单词的元音或辅音字母形成的叠词。（张维友，2011：115）由此可见，中英文叠词的构成各不相同，中文叠词的构成方式远比英文多，形成的叠词也比英文多样，中文叠词的内涵也相对更为丰富。中英文叠词在涵义多样性、节奏及结构的差异对叠词在两种语言之间的转化带来一定的困难。那么英译叠词时，传达其意义，以及叠词构成的意境之美是极为重要的;中文叠词，因重复某一字或词，读来有节奏感，英译时翻译出叠词的节奏感，即音乐美感，亦是非常重要的。中文叠词独特的形，英译时达到形象相同，难度较大，英译时需采用灵活的翻译方法进行处理，更好地传递中文叠词的形象之美。
3.三美论
许渊冲是我国著名的翻译家，译作多达六十本，获得“北极光”杰出文学奖等，并从多年的诗歌翻译实践中总结出“三美”论，为诗歌翻译的至高标准。“三美”来自鲁迅在《自文字至文章》中提及的意美感心，音美悦耳，形美养目。由此，许渊冲将“三美”运用于毛泽东诗词的翻译，并提出意美为传达原诗的内容，音美为保留原诗的押韵，形美为保留原诗的形象。（许渊冲，1979：9）也就是说，译诗要传达原诗意境之美，即原诗的涵义与情感，音美即原诗的韵律节奏之美，形美即原诗歌的长度与结构之美。同时也论及“三美”之间的关系，即“意美”为首，“音美”次之和“形美”更次之，（许渊冲，1987：70）作为三美论的补充。译者应努力做到三美，若不能，则应尽量保留原诗的“意美”与“音美”。之后，三美论指导诗歌的翻译，也成为诗歌翻译的重要原则。由上述可知，《荷塘月色》中的叠词，亦具“三美”，下文将从“三美论”的视角去赏析叠词的英译。
4.三美论下叠词的英译赏析
《荷塘月色》共有27处叠词，主要是双音节与四音节叠词，如：悄悄、渐渐、曲曲折折、迷迷糊糊等。运用叠词是《荷塘月色》语言的一大特点，眼观其形式之美，耳听其音乐之美，心感其意境之美。英译时，“三美”的传达固不可失，许渊冲认为“三美论”中，意美為先，之后依次是音美与形美，下文以此为序，举出典型译例，赏析朱纯深和杨宪益夫妇对叠词的英译。
4.1意美
许渊冲提出的三美论，“意美”为第一位的，意美可分为“意义美”、“意象美”和“意境美”。（王学文，2016：146）意思美是诗歌表层意义之美，意象美是诗歌描绘的景物画面之美，意境美则是诗人情感与景物交融之美。朱自清深厚的语言功底，赋予了《荷塘月色》中叠词的“意义美”、“意象美”和“意境美” ，下面从“三美论”视角，赏析叠词英译的意美。
例1：曲曲折折的荷塘上，弥望的是田田的叶子。
朱译：All over this winding stretch of water， what meets the eye is a silken field of leaves...
杨译：As far as eye could see， the pool with its winding margin was covered with trim leaves...
赏析：朱译和杨译皆把“曲曲折折”译为“winding”，牛津词典中释意为“having a curving and twisting shape”，可生动形象地向译文读者描绘出作者一眼望去，弯弯曲曲参差不齐的荷塘景象，传递出意象美。“田田的”朱译为“silken”牛津词典中释意为“smooth and gentle”，杨译为“trim” 释意为“neat and well cared for”，句中的“田田的”是形容荷叶鲜碧的样子，朱译更准确地传达其意义。朱纯深与杨宪益夫妇的译文皆是上乘之作，对比而言，朱译更准确传递叠词的含义，向译文读者描绘出荷塘全景的风貌，传递原文的意思与意象之美。
例2：……阴森森的……虽然月光也还是淡淡的。
朱译：...frighteningly dark...although the moonlight is not more than a thin， grayish veil.
杨译：...terrifyingly dark...although the moonlight was pale.
賞析：原文中“阴森森的”运用通感，实则体现作者内心的感受，朱译与扬译的翻译方法相同，皆保留通感的修辞手法，将作者的情感融于景物之中。对“谈谈的”的英译，朱将月光描绘为薄薄的，浅浅的灰色面纱的样子，给予译文读者无限的想象空间，仿佛身临其境，并且与前面“阴森森的”形成对应，也衬托出作者此时开朗的心境，可谓是展现出原文的意境之美。杨处理得较为简单，译为“pale”，牛津词典中释意为“light in color; containing a lot of white”，译文简洁明了，译出月光浅浅谈谈的特征，但略显直白，略失原文的意境之美。
例3：……脉脉的流水……
朱译：...the exquisite water...
杨译：...the softly running water...
赏析：此处“脉脉的流水”，课文注释，“水没有声音，好像深含感情”（吴辽，1992：17）朱自清笔下的流水是静静地流淌着的，又用拟人手法，表现这流水对作者表达着情意。再看朱译为“exquisite”，牛津词典解释为“delicate and sensitive”，拟人化地描绘出流水的雅致与细腻，体现出作者对流水的喜爱，但没有译出流水安静的特点;杨译中的“softly”描写出轻柔地流淌的水，突出流水安静柔和的特点，没有译出流水的脉脉含情。可见杨译表现出原文的意义与意象之美，朱译则融入作者对流水的喜爱之情，融情于景，展现出叠词英译的意境之美。
4.2音美
“三美论” 中，许渊冲将音美置于第二位，翻译诗歌须在保留意美的前提下，尽可能匹及原诗的音美。总所周知，汉语诗歌的音美在于押韵;英文诗歌的音美在于节奏与押韵。英文诗歌的节奏是建立在语音之上的，由音步形成的，音步是至少2至3个重读音节与非重读音节组合而成，如杨抑格、杨抑格等（孙燕兰，1997：30）;英语诗歌的押韵， 常见有头韵、尾韵、辅韵和谐音韵等。叠词，重复某一字或词组成的，不管是双音节叠词还是四音节叠词，读来具有节奏感。朱纯深和杨宪益夫妇采用不同的翻译方法，再现文中叠词的音美，下面从“三美论”视角赏析叠词英译的音美。
例1：……拍着润儿，迷迷糊糊地哼着……
朱译：...was patting the son， Runer， sleepily humming...
杨译：...patting Runer and humming a lullaby to him...
赏析：首先来说，杨译的“patting”和 “humming”皆以“ing”结尾，有相同的发音，中间用“and”连接，前后结构对仗，读来也有音韵之美，但省译“迷迷糊糊地”，译文与原文描绘的画面感有一定的出入。朱译则未保留原文的音美，将“迷迷糊糊地”直译为“sleepily”，准确传达原文所表达的意，构成与原文相同的意象，给译文读者带来相似的阅读想象。“三美论”认为“意美”是第一位的，从这个角度看朱译虽未传达原文的音美，但准确描绘出原文的画面，保留其“意美”。从“三美论”角度观之，杨译虽更具音韵美感，但朱译更贴近原文所表之意。
例2：……蓊蓊郁郁的。
朱译：...in a lush， shady ambience of trees...
杨译：Trees grow thick and bosky...
赏析：从意美的角度来看，朱译与杨译皆描绘出荷塘四周树木蓬勃茂盛的样子。再从音美的角度观之，朱译运用辅韵，lush的音标[l？蘧？蘩]与 shady的音标[？蘖？蘩eIdi] 皆重复[？蘩]的发音，构成英文的音韵之美;杨译 thick的音标[θIk] 和bosky的音标[？蘖b？鬑ski]，也是同样使用辅韵，只是[？蘖b？鬑ski]中的[k]在实际发音中被浊化，发[g]的音，读来音韵之美稍有欠缺。
例3：……隐隐约约的是一带远山……
朱译：...merely in sketchy silhouette...
杨译：...loomed distant hills...
赏析：朱译将“隐隐约约的”译为“sketchy”描绘出远山，模模糊糊的轮廓之美;杨译为“loomed”描写出耸立于作者之前，忽隐忽现的远山景象，两位翻译家均译出原文的意象之美。再从音美的角度出发，朱译运用头韵，sketchy与 silhouette词首为相同的发音，英文读者读来有音韵之美，扬译则未考虑译文的音美，从这个角度来说，朱译更胜一筹。
4.3形美
三美论中，许渊冲把形美置于第三位，在达到“意美”和“音美”的前提下，尽可能达到形美，并指出“三美”是最高标准，做到“三美”可使读者好之。（许渊冲，1987：70）由此可见，“形美”是达到“三美”极为重要的一步。在许渊冲看来，“形美”可从诗句的排列整齐、运用重复与平行结构等方式实现。下面将主要从“形美”的角度，赏析两位翻译大家对叠词的英译。
例1：……肩并肩密密地挨着……
朱译：...standing shoulder to shoulder...
杨译：...as the closely serried leaves bent...
赏析：原文中有“肩并肩”和“密密地”两个叠词，用拟人的手法描绘出荷叶茂密的景象。朱译中“standing”巧妙地将荷叶拟人化，更加鲜活了荷叶的形象，再重复“shoulder”一词，再现原文叠词的形式美，读来节奏鲜明，富有音乐美感，可谓是达到“三美”的佳译。杨译，将“密密地”直译为“closely”，“肩并肩” 译为“serried”，意为密排的、密集的，准确地描绘出原文中荷叶繁密的景象，“bent”拟人化地译出荷叶被微风吹得弯着腰的模样，整个译文完美再现原文的意象之美，译文未达到音美与形美，从“三美论”视角，较于朱译稍稍有些欠缺。
例2：……远远近近，高高低低都是树……
朱译：Around the pond， far and near， high and low are trees.
杨译：Far and near， high and low around the pool were trees...
赏析：原文中“远远近近”与“高高低低”是四音节AABB型的叠词，眼观之，整整齐齐，具有形式之美;耳听之，节奏感强，具有音乐之美;心思之，能浮现远近高低皆是树的景象。朱译与杨译皆把这两个四字词，译为“far and near”与“high and low”，对照工整，属于英语中的平行结构，译文皆具形美。同时，far和near，high和low都是重音，重音在奇数音节上，构成杨抑格，读来节奏轻快，具备音美。再看词意，完美地译出原文的远近高低，可谓是达到“三美”的优秀译文。
5.结论
叠词是《荷塘月色》语言的一大特色，为文章增添了意境、音韵与形式的美感。朱纯深与杨宪益夫妇皆是翻译大家，译文为大家津津乐道，本文从“三美论”视角赏析两位翻译家对叠词英译的处理，可见译文翻译出意境之美则为佳译，若能同时兼备音美与形美，可谓是绝佳的译文。中英叠词结构、音韵与涵义丰富性的差异使得译者难以实现叠词的完全复制和再现，要使译文读者和原文读者获得同等或类似的审美体验，就要求译者充分地再现叠词的意美、音美与形美，同时发挥译者创造性，采用多种翻译方法，让译语读者感受叠词带给散文的魅力，产生共鸣。由此，“三美论”对散文中叠词的翻译及散文的翻译，提出了更高的标准，同时促进叠词和散文的“美”和“真”在译文中再现，给译文读者带来更好的审美体验。
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（作者单位：四川师范大学）
